- Evaluación de las Fuentes de Documentación
George R. Stewart- La Tierra Permanece
Emanuel Carrere- Yo estoy vivo y vosotros estais muertos
Dune by Frank Herbert (1965)
von Mary Doria Russell
Carmelo Quevedo Camacho
- Recursos Web
Parámetros de búsqueda
www.ciberdark.net
- Análisis de Documentación Audiovisual
Fotografía: Janusz Kaminski
Música: John Williams
Guión: Steven Spierlberg
Director: Steven Spierlberg
distribuidora: Warner Bros
Reparto:
HALEY JOEL OSMENT, David Swinton
JAKE THOMAS, hermano humano de David Swinton
JUDE LAW, gigolo Joe
FRANCES O´CONNOR, Monica Swinton
ADAM SCOTT
SAM ROBARDS, Henry Swinton
KATHRYN MORRIS
BRENDAN GLEESON
WILLIAM HURT
ROBIN WILLIAMS, narrador
KIRK B.R. WOLLER
EMMANUELLE CHIRIQUI
DAVEIGH CHASE
CLARA BELLAR
KEITH CAMBELL, guerrero de la carretera
MIGUEL PEREZ, técnico A.R.T.
HALEY JOEL OSMENT, David Swinton
JAKE THOMAS, hermano humano de David Swinton
JUDE LAW, gigolo Joe
FRANCES O´CONNOR, Monica Swinton
ADAM SCOTT
SAM ROBARDS, Henry Swinton
KATHRYN MORRIS
BRENDAN GLEESON
WILLIAM HURT
ROBIN WILLIAMS, narrador
KIRK B.R. WOLLER
EMMANUELLE CHIRIQUI
DAVEIGH CHASE
CLARA BELLAR
KEITH CAMBELL, guerrero de la carretera
MIGUEL PEREZ, técnico A.R.T.
Guión y dirección: Michael Radford.
Fotografía: Roger Deakinns.
Reparto
Richard Burton
Susana Hamilton
Ciryl Cuzak
Gregor Fisher
Corte
Título original: Star Trek the motion picture
Sinopsis
Cortes
Título original: Gattaca
Producida por: Columbia Pictures
Dirección: Andrew Niccol
Cortes
Blade Runner
Harrison Ford (Deckard), Rutger Hauer (Roy Batty), Sean Young (Rachael), Edward James Olmos (Gaff), M. Emmet Walsh (Bryant), Daryl Hannah (Pris), William Sanderson (Sebastian), Brion James (Leon), Joe Turkel (Tyrell), Joanna Cassidy (Zhora), James Hong (Chew), Morgan Paull (Holden), Kevin Thompson (Bear), John Edward Allen (Kaiser), Hy Pike (Taffey Lewis), Kimiro Hiroshige (Mujer camboyana), Robert Okazaki, Carolyn D. Mirjiam (Vendedora).
Sinopsis
1) 00:02:00 - 00:02:46
2) 00:39:27 - 00:39:35
5) 02:00:35 - 02:01:23
Las mayores diversiones del joven Alex y sus amigos son las violaciones y las peleas. Pero el liderazgo que Alex asume dentro del grupo no es visto con buenos ojos por sus amigos, que una noche deciden traicionarle y tenderle una trampa para que le capture la policía. Una vez en prisión, Alex acepta someterse como conejo de indias a un nuevo método reformatorio, el experimento Ludovico.
Título original: The Terminator
Año: 1984
Compañía: Hemdale Film / Pacific Western
Director: James Cameron
Guión: James Cameron y Gale Anne Hurd
Título original: The Terminator
Año: 1984
Compañía: Hemdale Film / Pacific Western
Director: James Cameron
Guión: James Cameron y Gale Anne Hurd
Michael Biehn .... Kyle Reese, Techcom Sergeant #BN38416
Linda Hamilton .... Sarah Connor
Paul Winfield .... Detective Lieutenant Ed Traxler LAPD
Lance Henriksen .... Detective Vukovich LAPD
Rick Rossovich .... Matt, Ginger's Boyfriend
Bess Motta .... Ginger, Sarah's Roommate
Earl Boen .... Dr. Silberman, Police Criminal Psychologist
Dick Miller (I) .... Pawn Shop Clerk
Shawn Schepps .... Nancy
Bruce M. Kerner .... Central Division Desk Sergeant
Franco Columbu .... Future Terminator
Bill Paxton .... Punk Leader (Spikey Blue Hair)
Brad Rearden .... Punk
Brian Thompson (I) .... Punk
un super-ordenador de defensa tras tomar conciencia de si mismo, y para defenderse de los humanos que intentan desconectarlo, genera una guerra nuclear que acaba con buena parte de la vida en la tierra. Las maquinas crean su propio ejercito para intentar acabar con la resistencia humana, el objetivo principal es el cabecilla de este reducto, John Connor.
Kim Hunter (Dra. Zira)
Maurice Evans (Dr. Zaius)
James Whitmore (Pres. Asamblea)
James Daly (Dr. Honorious)
Linds Harrison (Nova)
Robert Gunner (Landon)
Lou Wagner (Lucius)
Woodrow Parfrey (Dr. Maximus)
Dirección: Franklin J. Schaffner
Año de producción: 1968
Guión: Pierre Boulle (novela), Michael Wilson y Rod Serling
Producción: Arthur Jacobs y Mort Abrahams
Música: Jerry Goldsmith
Fotografía: Leon Shamroy
Montaje: Hugh S. Fowler
Dirección artística: William Creber y Jack Martin Smith
Maquillaje: John Chambers, Edith Lindon, Ben Nye y Dan Striepeke
Nacionalidad: USA
Duración: 112 minutos
Dirección: Franklin J. Schaffner
Año de producción: 1968
Guión: Pierre Boulle (novela), Michael Wilson y Rod Serling
Producción: Arthur Jacobs y Mort Abrahams
Música: Jerry Goldsmith
Fotografía: Leon Shamroy
Montaje: Hugh S. Fowler
Dirección artística: William Creber y Jack Martin Smith
Maquillaje: John Chambers, Edith Lindon, Ben Nye y Dan Striepeke
Nacionalidad: USA
Duración: 112 minutos
George Taylor lidera una expedición de astronautas que tras un largo viaje por el espacio aterriza, por accidente, en un planeta remoto. Pronto descubren que el planeta está habitado por simios que se comportan como humanos y que les tratan a ellos como si fueran animales. El planeta resulta ser
Título original : " The Matrix "
Nacionalidad : EEUU / Australia
Género : Ciencia Ficción
Dirección y guión : Andy y Larry Wachowski
Música : Don Davis
Fotografía : Bill Pope
Diseño de producción : Owen Paterson
Producción : Joel Silver
Montaje : Zach Staenberg
Casting : Mali Finn y Shauna Wolifson
Dirección artística : Hugh Bateup y Michelle McGahey
Vestuario : Kym Barrett
Distribuidora : Warner
Duración : 136 min
Laurence Fishburne .......... Morfeo
Carrie-Anne Moss ............ Trinity
Hugo Weaving ................ Agente Smith
Joe Pantoliano.................. Cifra
Marcus Chong ................. Tanque
Paul Goddard ................... Agente Brown
Robert Taylor .................. Agente Jones
Gloria Foster .................. Oráculo
Julian Arahanga.............. Apoc
Matt Doran...................... Ratón
Belinda McClory............. Interruptor
Ray Anthony Parker ....... Dozer
Robert Reneau
Daniel Waters
Warner Bros.
Sandra
Bullock
|
Lenina
Huxley
|
Wesley Snipes
|
Simon Phoenix
|
Sylvester Stallone
|
John Spartan
|
Benjamin Bratt
|
Alfredo Garci
|
Nigel Hawthorne
|
Dr. Raymond Cocteau
|
Denis Leary
|
Edgar Friendly
|
Rob Schneider
|
Erwin
|
Jesse
Ventura
|
CryoCon
|
Año: 1995
Compañía: Davis Entertainment, Gordon Company, Licht/Mueller Film Corporation, Universal Pictures
Director: Kevin Reynolds
Guión: Peter Rader, David N. Twohy
Reparto:
Kevin Costner .... Mariner
Chaim Girafi .... Drifter
Rick Aviles .... Gatesman
R.D. Call .... Enforcer
Zitto Kazann .... Elder/Survivor
Reparto:
Kevin Costner .... Mariner
Chaim Girafi .... Drifter
Rick Aviles .... Gatesman
R.D. Call .... Enforcer
Zitto Kazann .... Elder/Survivor
Sinopsis:
Minutado Voz en off
 00:00:00 |
Cortes
|
Música
|
Hablamos
desde el futuro que soñaron nuestros bisabuelos, hablamos desde la esperanza,
desde un mundo invadido por baudios y electrones. No hay lugar para los
sueños cuando la realidad los supera.
Aún así
intentamos viajar hacia lo que depara el tiempo, intentamos imaginar una
mañana que quizás nos aguarde.
Este será
un viaje por las mentes más brillantes que se han atrevido a explorar la
cuarta dimensión, por sus anhelos de celuloide, por sus llantos, en
definitiva, por sus visiones...
V I S I O N
E S D E F U T U R O
A lo largo
de la historia del cine, los principales directores, han intentado reflejar
las posibles sociedades futuras. Desde distintas perspectivas.
En los
orígenes las películas se centraron en una visión utópica
En una
sociedad marcada por la revolución industrial, vemos reflejos de la sociedad
proletaria, en un mundo dominado por la injusticia y las personas que ven mermada su vida a lo largo de agotadoras
jornadas de diez horas de trabajo... y estalla la revuelta!!
Los intentos de rebelión han sido, desde siempre,
una consecuencia de los sistemas de tiránicos, los vemos en metrópolis, tanto
como en
Libertad mal entendida puede volverse peligrosa,
cuando es sustituida por el instinto y la violencia, como vemos en la
conocida obra de Stanley Kubrick.
00:05:00
marcada por la violencia en la que esta es
concebida como única forma de ocio, el intento de corregir esta situación,
desemboca en un intento de reinmersión forzosa, el experimento Ludovico.
Pero... y si hubiera otra manera??
En Gattaca,
vemos un ejemplo de dominación genética, sólo los individuos “válidos” son
aptos para una sociedad que discrimina a los genéticamente imperfectos, algún
día , la ciencia conseguirá sus
objetivos, aunque... quizás no nos quede tiempo.
Los futuros
apocalípticos han sido siempre una buena salida para un guión futurista. La
controvertida Waterworld de Kevin Reynolds nos presenta un claro ejemplo de
esta tendencia, el aumento de la temperatura global ha convertido nuestro
planeta en un océano casi completo, donde los supervivientes luchan por
encontrar el último vestigio de tierra seca.
Otro de los
famosos intentos de destruir el planeta
los protagonizo, Charlton Heston en El planeta de los simios. esta
fantástica odisea nos ofrece un mundo en el que los primates han evolucionado
hasta adquirir una inteligencia similar a la del hombre, reduciendo a nuestra
especie a la esclavitud.
Pero sin
duda, los directores que ha tratado el tema de la tiranía contra la raza
humana, de una forma más original, han sido los hermanos Wachowsky, con su
espectacular, filme, matriz, donde se nos plantea un mundo en el que los
hombres son utilizados como fuente de energía por una raza alienígena
invasora, mientras tanto, vivimos en un mundo irreal creado por ordenador,
los humanos que quedan luchan contra ellos.
Ordenadores, ordenadores
que nos utilizan , nos esclavizan, cobran vida propia... sin duda el
desarrollo exponencial de la técnica, ha hecho germinar muchos miedos, muchas
ideas apocalípticas, en torno a las máquinas, algo más antigua, pero no por
ello menos reveladora fue Terminator de James Cameron, en la que un
superordenador de defensa, tras cobrar conciencia, desencadenara una guerra
nuclear para acabar con la humanidad, “los humanos aterrados
00:10:00
intentaran desconectarlo”,
Terminator pone de manifiesto una sociedad guerrillera que intenta luchar
contra lo que ellos mismos han creado.
Y parece
que este miedo a que las máquinas acaben superándonos estaba mas arraigado en
los años 80, pues encontramos otro claro ejemplo en Blade runner.
replicantes, androides de servicio, Ridley scott nos advierte del peligro de
crear maquinas tan perfectas que se confundan con nosotros. Blade runner nos
presenta, una sociedad con clases muy diferenciadas, y nos da un paseo por
los suburbios del futuro, en los que la tecnología convive con la pobreza,
llegándose incluso a mezclar con ella.
Unos
androides más inofensivos y humanos, nos encontramos en una de las últimas
producciones de Spielberg. Inteligencia artificial nos propone un futuro mas higienizado
que Blade Runner, donde la tecnología construye un futuro casi utópico
En un film
que explora los sentimientos artificiales y los límites de la tecnología
Star
Trek de Rtobert Wise, nos plantea un
paso más allá, la técnica ahora lo invade todo y ha permitido ampliar el
mundo hasta abarcar todo el universo, sociedades en parte militarizadas, nos
dan una visión cósmica de asociaciones interplanetarias que actuan de
regidoras del universo, una especie de ONU galáctica, una versión demasiado
parecida a la realidad, si la comparamos con las sociedades alienígenas que
se nos presentan en Contact.
En esta
película de Robert
Zemeckis vemos extraterrestres como una versión evolucionada de nosotros
mismos, según Zemeckis la evolución de nuestra inteligencia, de nuestros
pensamientos y tendencias políticas, nos llevaría a vivir en un mundo casi
utópico de paz y armonía.
00:15:00
Claro que también puede haber otra tendencia, el futuro
militarizado ha sido un tema muy tratado y Starship Troopers es un claro
ejemplo, en esta interpretación de Paul Verhoeven, en tiempos venideros el
hombre se convertira en una raza en busca de planetas que colonizar.
Encontrara resistencia en un planeta poblado por bichos
monstruosos con una organización social parecida a las hormigas. La lucha será encarnizada.
Vemos, desde la cómoda
butaca del cine, un futuro que se nos
antoja deseable, inquietante, o quizás terrible, pero cuando se encienden las
luces, cuando la ultima musiquilla abandona la sala, es entonces, en el momento justo de levantarnos, cuando
comenzamos a reconstruir la película de nuevo, cuando empezamos nuestra
propia película. Comienza el futuro.
00:20:00
|
Corte 1 Metrópolis
Corte 1 1984
Corte 2 Demolition Man
Corte 2 Metrópolis
Corte 4 Starship Troopers
Corte 4 Demolition Man
Corte 3 Terminator
Corte 1
Gattaca
Corte 1 Waterworld.
Corte 5 Matrix
Corte 4 Waterworld
Fotograma 1 PageMaker
Corte 5 Demolition Man
Corte 2 Waterworld
Fotograma 12 PageMaker
Corte 2 Planeta de los
Simios
Corte 1 Matrix
Corte 1 Terminator
Corte 3 Waterworld
Corte 2 Gattaca
Corte 1 IA
Fotograma 3 PageMaker
Corte 1 Star Trek
Corte 1 Contact
Fotograma 7 PageMaker
Corte 1 Starship Troopers
Corte 2 Star Trek
Corte 2 Starship Troopers
Corte 2 Contact
Corte 2 Terminator
Corte 2 Matrix
Corte 3 Star Trek
Corte 3 Gattaca
Corte 3 Starship troopers
Fotograma 8 PageMaker
Corte 2 Contact
Corte 3 Contact
Corte 1 Planeta de los
Simios
Fotograma 5 PageMaker
Fotograma 2 PageMaker
Corte 4 Gattaca
Corte 3 Matrix
Corte 4 star Trek
Corte 4 Contact
Corte 3 Metrópolis
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Tema sonoro Nº 1
Tema sonoro Nº2
Tema sonoro Nº 3
|
-
Organización del trabajo
- Memorial de actividades
-
Introducción:
-
Objetivos y finalidad
-
Metodología
-
Evaluación de las fuentes de documentación
-
Análisis de Bibliografía:
- Bibliografía
-
Reseñas Bibliográficas
-
Recursos Web
-
Análisis de la Documentación Audiovisual
-
Guión del Documental
-
Conclusiones
Cada película analizada contiene:
-
Ficha técnica
-
Sinopsis
-
Relación con el tema
-
Cortes (minutado y análisis)
Los fotogramas o carteles analizados se encuentran en la
base de datos del programa PageMaker.
* Lectura y reseña del libro: El cine de ciencia ficción
* Películas Analizadas:
- Gattaca
- Star Trek
- Contact
* Análisis de un fotograma de cada película
* Análisis subjetivo- crítico de paginas web:
www.pasadizo.com
* Realización de la
voz en off del documental audiovisual
* Lectura y reseña del libro: De King Kong a Einstein
* Películas Analizadas:
-
Starship Troopers
-
Terminator
-
El planeta de los simios
* Análisis de un fotograma de cada película
* Acudir al Centro de Información y Documentación Científica (CINDOC)
* Realización de la voz en off en el documental audiovisual.
* Lectura y reseña del libro:
* Películas Analizadas:
-
Blade Runner
-
La Naranja Mecánica
* Análisis de un fotograma de cada película
* Evaluación de las fuentes de información
Alberto Armenteros
* Lectura y reseña del libro: El cine de ciencia ficción:
una aproximación
* Películas Analizadas:
-
1984
-
Inteligencia Artificial
-
El tiempo en sus manos
*Análisis de un fotograma de cada película
*Análisis subjetivo- crítico de paginas web:
www.canalficcion.com
www.ciencia
ficción.org
* Análisis de recursos web
* Lectura y reseña del libro: Vinieron del espacio
exterior
* Películas Analizadas:
-
The Matrix
-
Demolition Man
-
Waterworld
* Análisis de un fotograma de cada película
* Análisis de bibliografía
* Elección de músicas para el documental audiovisual
* Lectura y reseña del libro: Conceptos fundamentales de
sociología
* Películas analizadas:
-
Metrópolis
* Análisis del fotograma correspondiente a la película
* Acudir al Centro de Información y Documentación Científica
(CINDOC)
* Introducción y conclusión del trabajo
* Organización y dirección de equipo
Memoria
de Actividades
Octubre:
Día 6
Elección de
temática y comienzo de búsqueda bibliográfica.
Día 13
Distribución
de libros y encargo de reseñas.
Día
20
Visionado
de la película “Metrópolis” (Afinamos el objetivo del trabajo)
Día 23
Listado
provisional de películas a tratar.
Día 25
Visionado de la película “1984” en horario lectivo
(Explicación de cómo se realiza un corte y su análisis, previa consulta al
profesor)
Noviembre:
Día 7
Distribución
definitiva de películas para ver y analizar. Primera reestructuración en base a
nuevos pautas según el profesor.
Día 14
Entrega de ficha individual de trabajos a realizar en el
plazo de un mes(Cortes, fichas, fotogramas...)
Día 21
Visita
del grupo a la
Videoteca Municipal ( Búsqueda de películas no encontradas)
Día 22
Búsqueda
en base CINDOC
Diciembre:
Día 11
Segunda
reestructuración /redistribución, en base a nuevas pautas. Visita a CINDOC en
busca de material de base y apoyo teórico.
Día 14
Búsqueda
de películas no encontradas en el tiendas especializadas.
Día 20
Resúmenes de artículos para poseer una visión objetiva y un
sistema para el argumento del documental audiovisual. Aviso de que los
fotogramas deben introducirse en la base de datos PageMaker. Reestructuración
del tiempo en las clases.
Día
23
Envío
de correos electrónicos individuales para un segundo listado de trabajos a
realizar (análisis web, y carencias en las fichas o cortes)
Enero
Día 10
Reunión
de grupo para ver que objetivos no están cubiertos aún. Evaluación de tiempo
disponible y distribución del trabajo en función de lo realizado por cada
integrante del grupo.
Día 17
Recopilación
provisional de trabajo, y comienzo de síntesis y conclusiones.
Día 23
De
no ocurrir ningún percance se entregará el trabajo integro.
Metodología:
En base a experiencias previas en el
campo de los trabajos colectivos, decidimos proceder, siguiendo una pauta muy
concreta. Conociendo el mínimo rendimiento que se ejerce cuando un ejercicio se
realiza entre dos o más sujetos, la pauta de trabajo se centraba en el trabajo
individual, para ello, a cada integrante del equipo se le entregaba
periódicamente una ficha individual con el trabajo a realizar y la fecha de
entrega al director de grupo. Para cualquier tipo de duda, la primera fuente de
información era el líder de grupo, y en segunda instancia, éste, acudía al
profesor para dilucidar los puntos más oscuros.
La
preocupación por conocer el futuro es probablemente tan antigua como los seres
humanos, pero antaño esta preocupación transcurría por los caminos del “yo”, es
decir, la astrología y la adivinación resolvían los temores de los individuos.
En la actualidad, porvenir colectivo llega a tornarse genuino, cuando la
técnica nos permite pronosticar los cauces de nuestro destino, en lo que
denominamos ciencia ficción.
El objetivo que nos propusimos en un principio, ha variado
minimamente, dada la precisión con que nos planteamos desde sus inicios el tema
en cuestión. El titulo de “Visiones de Futuro”, engloba una temática más amplia
de lo que en un principio pretendemos, pero una vez introducidos en el
significado del mensaje, el título desvela su auténtico motivo dentro de
nuestras legítimas intenciones.
Las sociedades; es decir la forma de organización de la
especie humana, nos parecía un tema de especial importancia, tanto por su
novedad en el campo de lo teórico, como por su relevancia en el resto de
perspectivas universitarias. Desde este punto, miramos, casi de modo
inconsciente hacia un género que, para nuestra generación, está mucho más cerca
de los cánones de lo bello y lo interesante. Ese denominado, bastión de la
subcultura, que supone la ciencia ficción, se nos expone doblemente fascinante
cuando se combina con otro elemento, resultado de la ciencia positiva y la
creación de masas ligada a la producción industrial; la panacea
cinematográfica.
Por supuesto, siempre vinculados a la limitación de nuestras
capacidades, pretendíamos indagar lo suficiente tanto teórica, como
pragmáticamente, como para diseccionar meticulosamente, las causas y
consecuencias que han llevado a crear una serie de obras, siempre las más
destacadas de un género que se torna oportunamente sucinto.
La convergencia de este género en concreto, hacia utopías
sociales, que en mayor medida se vuelven apocalípticas, genera en conjunto, una
percepción de arriesgado pesimismo en el género humano. Desde la prestigiosa
“Metrópolis”* a las últimas películas como “Matrix”*, pasando por cumbres del
género como “Blade Runner”*, pretendemos adentrarnos en las visiones que se han
dado de las sociedades en el futuro, para discernir tanto las causas que les
han llevado a aportar un enfoque semejante, como las bases teóricas sobre las
que se sustentan dichas premoniciones.
Para realizar una labor
interpretativa que destaque por su objetividad y transparencia, es necesario
enfrentarse con la subjetividad pormenorizada que supone el hallarnos inmersos
en una cultura concreta. Para ello, la rama de la ciencia que nos permite una
visión transcultural, es la antropología. La organización económica, los
avances tecnológicos, las distintas fuentes de energía, los conflictos armados,
son elementos esenciales para el análisis de todas estas formaciones sociales.
La vida doméstica, la organización social y la vida política permiten un
realismo del sujeto concreto, que se suma al sustento teórico que nos permite
reflexionar. El análisis de la dimensión utópica de la cultura, de los sistemas
de valores y creencias nos permiten analizar también desde un punto de vista
antropológico muchos comportamientos humanos que desde otras perspectivas
teóricas reciben muy poca atención y que pueden ser especialmente importantes
para explicar comportamientos efectivos de las poblaciones humanas.
Elementos, como el del papel de la tecnología, que amplia
enormemente las posibilidades sociales en cualquier campo, pero que aumenta las
posibilidades de fallo, tanto individual como colectivamente. Tecnología que
puede volverse en contra de la mano que la creó, también es un recurso que se
repite comúnmente desde los inicios del cine.
Como en alguna de las películas que abordamos, la solución
pasa por dominar los procesos de nuestro desarrollo evolutivo, hacia dónde, es
algo todavía por dilucidar, pero es de esperar una proliferación de cine que
indague en ésta temática en un futuro próximo.
La forma de enfrentarse con la práctica realización de la
labor documentativa, implica, en primer lugar, la división del trabajo en
células inteligentes que gestionen la información de forma discriminada y
lógica. El seguimiento sistemático de los avances en curso, merecen la
supervisión de centros que mantengan la perspectiva en el cauce de lo
conveniente.
En el trabajo se pretende, tanto hacer un repaso general del
género gracias a las películas que se nos muestran más realistas (dentro del
contexto en que cada una se nos presenta), como las conclusiones a que ello nos
lleva, no solo en la evolución del género y de este arte, sino también en las
ventajas que nos aporta el poder evitar caer en los presentimientos más
catastróficos.
Entre los convenientes
de escoger esta temática, destaca la popularidad del género para
suscitar un mayor interés en todos los estratos sociales, y también por la
proliferación actual de manuscritos que analizan seriamente sus contribuciones
más destacadas.
El acceso a los documentos visuales se mostraba en principio
sencillo, frente a otros de difusa publicación en nuestro país, o incluso
continente.
El ya mencionado interés generacional, no solo se limita a
la multiplicación de los denominados efectos especiales, sino que se encuentra
además en la capacidad del género para suscitar y sugerir imágenes, como
ninguna otra manifestación humana consigue.
En este sentido, la versatilidad del cine para indagar en
los aspectos más profundos del ser o del sentido de la existencia, no tiene
parangón.
De la juventud tecnológica en la que estamos inmersos surgen
preguntas que en ocasiones escapan a la frialdad técnica e inciden en el
sentido y finalidad de nuestro ímpetu científico, disertando, en ocasiones,
sobre el como sobrevivir a esta pubertad evolutiva.
La causa de nuestra elección podría quizá haber sido más
acertada para con los objetivos que se nos plantean, pero no podría haber sido
más sincera en cuanto a nuestras aspiraciones e inquietudes, que son las de
toda una época.
*
“Metropolis”(1926) Fitz Lang
“Matrix”(2001) Hermanos Watchovsky
“Blade Runner”(1982) Ridley Scott
Nota: Fichas de las películas en la sección; Análisis de
Documentos Audiovisuales.
El primer lugar al que se acudió para buscar información
fueron los libros. Cada miembro se leyó una
obra acerca del tema o relacionado con un apartado en especial. Se
escogió los libros en primer lugar porque era donde se iba a encontrar la
información que se ajustase a lo que se buscaba, al contrario que Internet,
donde todo es demasiado amplio. Después de leer el libro se hacían las reseñas
donde se recogían los aspectos más interesantes para nuestro documental. Los
libros sirvieron fundamentalmente para
establecer definitivamente la pauta de trabajo a seguir. La mayoría de las
reseñas fueron de gran utilidad pero en concreto hubo un libro (“Ciencia
Ficción” de Robert Scholes) que aunque contenía la información que se buscaba,
trataba sobre todo de literatura, mientras que lo que se requería en este caso
era cine. A pesar de no ser tan rápido como Internet, fue un medio de gran
ayuda
El siguiente paso se dedicó a Internet, al ser la
herramienta más rápida y más cercana a todos los miembros del grupo, aunque
hubo ocasiones que la información recogida no fue la correcta, lo que indica el
bajo nivel de fiabilidad de este medio. Aparte de las horas dedicadas en el
horario normal (jueves y viernes) cada uno continuaba en su propia casa. Este
medio tiene una gran ventaja: posee una elevada cantidad de datos y accesibles
rápidamente; pero esto también es un inconveniente, ya que los buscadores
muestran, aparte de las paginas en las que se puede estar interesado, webs que
no son de utilidad y que contienen información nula. Internet se usó para
buscar otros libros de interés, fichas técnicas y fotogramas de películas,
páginas especializadas en ciencia ficción... Estas web aportaron datos y
términos que resultaban útiles, además de ser una especie de libro de consulta,
ya que cualquier duda que surgiera se solucionaba en este tipo de paginas.
Internet fue de gran utilidad, pero a pesar de su extensa información, no pudo
despejar las dudas que había acerca de una serie de películas de ciencia
ficción que se realizaron en EEUU entre las décadas de los 30 y 60
Las películas fue posiblemente el aspecto más importante del
trabajo, algo obvio al ser un documental sobre cine de ciencia ficción. Al
principio se barajaron una gran cantidad de posibles películas que debían ser
vistas, pero según se fueron aclarando los parámetros en los cuales iba a estar
el tema, se fueron eliminando títulos hasta alcanzar una cifra cercana a 15
películas. En éstas iba a estar el soporte del trabajo y en torno a ellas iban
a estar repartidos el resto de datos. Cada miembro se vio dos o tres películas
( aparte de ver alguna todo el grupo en clase) para después recoger los cortes
que se iban a poner en el documental y hacer una reseña. Al haber rechazado
como paso previo unos cuantos títulos, se evitó el tener que perder el tiempo
con películas que no aportarían anda al documental, por lo que se encontró
justo lo que se buscaba.
Al documental le falta, como dato importante, dos películas
que podían haber sido importantes para la temática del trabajo: “La fuga de
Logan” y “Cuando el destino nos alcance”. Estas tocaban partes importantes del
documental, como la organización de una sociedad futura, pero fue imposible encontrarlas.
Se intentó en centros comerciales como El Corte Inglés, Fnac o Vips; También en
tiendas especializadas en cine y en comics y en la calle..........Por ultimo
nos dirigimos a la
Filmoteca Municipal pero no tenían ninguna de las dos.
Otra forma de recabar información fue la lectura de
artículos relacionados con el tema. En la base de datos de Cindoc se encontró
gran cantidad de ayuda en ese sentido. Allí nos dieron una serie de artículos
que sirvieron de base para el trabajo. La mayoría no son de cine, sino que
aportan datos desde el punto de vista de la sociología, que ayudó a comprender las ideas de una sociedad
futura; fue el soporte más científico. El trabajo con los artículos fue resumir
las partes menos relevantes y ampliar las que más interesaban al tema.
-
Análisis de Bibliografía
Libros ciencia ficción en español
Alasdair Gray- Un Hacedor de Historia
Robert J. Sawyer- Factor
de humanidad
Manuel moreno-De king kong a
Einstein*
Joan Bassa-El cine de
ciencia ficción: una aproximación*
Jim Wynorsky-Vinieron del
espacio exterior*
J.P Telotte-El cine de
ciencia ficción*
Libros ciencia
ficción en inglés
The Death of
Grass by John Christopher (1956)
Make Room! Make
Room! by Harry Harrison (1966)
Red Mars by
Kim Stanley Robinson (1992)
Future Primitive edited
by Kim Stanley Robinson (1997)
Stranger in a
Strange Land by Robert A Heinlein (1961)
A Time of Changes
by Robert Silverberg (1971)
The Sparrow by
Mary Doria Russell (1996)
The Gods
Themselves by Isaac Asimov (1972)
Forever Peace by
Joe Haldeman (1997)
The Long Tomorrow
by Leigh Brackett (1955)
Titan by John
Varley (1979)
Roderick by
John Sladek (1980)
Lords of the Starship
by Mark S Geston (1967)
Childhood's End by
Arthur C Clarke (1954)
Davy by Edgar
Pangborn (1964)
Beggars in Spain
Souls in the
Great Machine by Sean McMullen (2000)
Man Plus by
Frederik Pohl (1976)
Libros ciencia ficción en alemán
Science-Fiction auch für Nicht-Fans von
Zukunftsthrillern: Eine Liste von dieleseratz,
Kritische Vielleserin
*Análisis de los libros a continuación
Ensayos en español, ciencia ficción
El planeta que no estaba (the
planet that wasn´t, 1976)
De los números y su historia (Asimov on
numbers, 1977)
El principio y el fin (the beginning
and the end, 1977)
Cambio! 71 visiones del
Ensayo en ingles
Williamson W.
(ed.): Teaching science fiction: education for tomorrow,
Filadelfia, Owlswick Press, 1980
Artículos Utilizados
Martinez Montalban, Jose luis: “Entre la
ciencia y la ficción: avatares de un género cinematográfico”, Arbor, 145, 569,
(1993), pp.39-54
Rodríguez Ibáñez, Jose Enrique: “La anticipación y sus
imágenes como constante antropológica”, Revista de occidente, -, 70, (1987),
pp.29-41
Lara, Rafael: “Utopía y antiutopía”, Página abierta, -, 65,
(1996), pp.42-45
Otros libros
consultados:
GARVÍA,
Roberto: Conceptos
fundamentales de Sociología, Madrid, Alianza Editorial, 1998, Nº p.118
Observaciones:
La bibliografía sobre la ciencia ficción, la hemos
encontrado principalmente en las páginas web, como parte de diversas secciones
sobre literatura o base informativa al respecto.
Reseñas
bibliográficas:
Roberto Sterner Rodríguez 3.-1 CAV
GARVÍA, Roberto: Conceptos fundamentales de Sociología,
Madrid, Alianza Editorial, 1998, Nº p.118
A modo de diccionario conceptual, Roberto Gavía nos ofrece
un texto simple pero conciso, ideal para adentrarse en toda la problemática de
la sociología e idóneo a su vez para dar pie a una posterior indagación en la
vertiente que más proclivemente nos ataña. Se nos presenta un texto
necesariamente breve por su intención, y que por ello, no deja de ser una
reducción indiscriminada (aunque trate de ser acertada) de la inmensa empresa
que supone la síntesis sistemática de toda la sociología a un centenar de
términos y nombres.
Herramienta sin duda útil, debe presentarse como una introducción
que no intenta en ningún caso concluir o
dar por cerrado, presenta y plantea para mostrar los puntos oscuros que todavía
se dan en todas las teorías que tratan de explicar las sociedades humanas y su
evolución a lo largo de la historia. Si bien es cierto que ahonda en su
complejidad, cuando el tema lo requiere, también lo es que en otros se trata de
terminología que en principio debiera conocer ya cualquier sujeto que se acerque al libro buscando respuestas a
nivel universitario. En nuestro caso y no como complemento, sino como base
sobre la que asentar el planteamiento teórico que implicaría evocar sociedades
futuras, supone una herramienta que se ajusta con precisión a nuestras
exigencias de plantear y suscitar, para poder arrancar en la exposición de las
visiones que se han dado, su fortuna a la hora de acertar en las predicciones y
la relación con cada época, con el espíritu de cada tiempo.
Palabras Clave:
Sociología, Ciencias Sociales, terminología, alienación,
burocracia, social, familia, institución,
modernización, nacionalismo, neocorporatismo, neoinstitucionalismo,
postmaterialismo, secularización, sistema, socialización, masas,
postindustrial.
Alberto Armenteros Rubio
C.A.V 3.1
El cine de ciencia ficción:
una aproximación Joan Bassa y Ramón Freixas
Paidós
1993(1997) Barcelona 204
Páginas
1700 Pesetas
ISBN: 84-7509-887-8 Biblioteca
de Fuencarral
CDU: 791.43 Biblioteca
Central
Depósito legal: B-28.547/1997
El
libro es un acercamiento a la ciencia ficción en el arte cinematográfico, y se
encarga de mostrarnos la finalidad de este genero, las definiciones mas
importantes y la de los autores, los temas mas utilizados y como conseguir que
lo que no existe sea creíble y razonable.
La
ciencia ficción es el espejo que ha reflejado sin tabúes las filias y fobias de
la sociedad de cada época hasta nuestros días, desde la esclavitud de la
humanidad por las maquinas (Terminator) hasta el miedo al ataque de lo
desconocido (La guerra de los mundos).
Hacia
una descripción de lo que es ciencia ficción el libro trata de explicarnos que
este genero cinematográfico, incluido dentro del genero Fantástico,es la suma
de lo verosímil, el mito y la ciencia.
Lo verosímil indica que la ficción si no se encuentra escudada por
la ciencia, al menos se encontrara apoyada por una desquiciada razonabilidad.
El mito es una narración relativa a tiempos o hechos no aclarados
por la historia, que convertirá en coherente o creíble lo improbable de aquello que se esta contando.
La ciencia es la que posibilita el desarrollo humano y detrás de
ella casi cualquier cosa es creíble; a los milagros de la religión, a las
fuerzas ocultas de la magia... los ha sustituido la razón científica como la
mejor forma de demostrar la verdad o lo posible.
Así
“La S.F es una
especulación realista sobre acontecimientos posibles, sólidamente basados en un
conocimiento adecuado del mundo real, presente y pasado, y en una absoluta
comprensión de la naturaleza y significado del método cientifico” alusión a
HEINLEIN, Robert A. página 21.
En
la ciencia ficción existen una serie de temas o puntos de vista, los cuales
variando el presente de alguna forma nos muestran un futuro posible, un tiempo
cercano a nosotros o la realidad o problemas en los que vivimos. Son temas o
problemas inmortales que pertenecen al ser humano, por este motivo se pueden
localizar en cualquier periodo del tiempo.
Entre algunos de los temas que
utiliza la ciencia ficción y que analiza el texto están:
El problema doble, si existe el bien existe el mal, el orden
frente al caos, la guerra contra la paz... todo tiene su contrario y lo que
ahora es de una manera en el futuro podría ser su opuesto.
El tema del mal, será todo aquello que atenta contra los
valores establecidos produciendo un mal social,desorden, miedo, inquietud,
caos... en una sociedad que intenta sobrevivir lo mejor que puede. El mal es
inherente al ser humano y mientras éste exista también lo hará el otro. En la
ciencia ficción hay dos tipos de mal, el producido por los propios seres
humanos(deseo de poder, riqueza y venganza) y el que es producido por factores
externos al ser humanos (extraterrestres, meteoritos...)
La monstruosidad, enfrenta la normalidad a la anormalidad y
tiene como razón de ser la puesta en evidencia de las contradicciones de un
orden aceptado por todos. “Muerto el monstruo las aguas vuelven a su cauce”
El antropomorfismo, es la obsesión del hombre por parecerse a
Dios, en este caso es el deseo de tener su mismo poder de creación fisiológica
(Frankestein) y mecánica (Inteligencia artificial y androides).
Las alteraciones del cuerpo
humano,los formidables
avances técnicos y científicos permiten formular diversas hipótesis acerca de
los transplantes de órganos(Las manos de Orlac, The man without a body...), la
sustitución por prótesis mecánicas (Robocop) o la transformación total del
cuerpo humano (El hombre invisible) como formas de potenciar las cualidades y
posibilidades del ser humano de una forma atrayente y no del todo descabellada.
La supervivencia,se remonta a los orígenes del hombre y es uno
de sus principales instintos. Es la lucha del hombre contra una serie de
elementos que perturban su status adquirido en la sociedad.
El viaje, entendido ya sea como simple desplazamiento
o como desarrollo de aventuras esta muy presente en la ciencia ficción
debido a que es uno de los sueños del ser humano, el ir mas alla y superar los
limites fijados (La maquina del tiempo,Perdidos en el espacio).
El
cine es el arte de la mentira, desde el mismo momento en que intenta hacer ver
una apariencia de realidad como la realidad misma. Pero si ademas tampoco
existe la realidad a la que nos referimos, estamos creando una doble mentira o
mentira increíble.
La solución para que la doble
mentira de la ciencia ficción pueda parecer verídica o razonable es utilizando
estereotipos, es decir personajes con ideales y pasiones con las que el
espectador se puede identificar, coger cariño u odiar.
El
libro nos muestra una visión concreta de lo que es la ciencia ficción, para no
confundirla con otros géneros cinematográficos, y ademas comprenderla desde su
misma base de concepción explicando sus principios básicos de una forma amena,
eficiente y constantemente ejemplificada con literatura y filmografía adecuada
para la comprensión de sus explicaciones.
Eduardo Díez Pozas
C.A.V 3.1
MORENO LUPIÁÑEZ, Manuel; JOSÉ PONT, Jordi: De King Kong a
Einstein, Barcelona, Ediciones UPC, 1999, 340.
Resumen [Capítulos
2, 4, 5, 6 ]
Este es un tratado científico aplicado a la ficción, tanto
en cine como en novela, en sus hitos más importantes, en él se ponen de
manifiesto los errores teóricos que hacen imposible, por ejemplo, que Flash
Gordon corra a 900 km/h .
O que Godzilla mida centenares de metros de altura, por otro lado también
intenta dar explicación a fenómenos que se muestran en las películas y relatos
de ciencia-ficción, y su viabilidad hoy según los conocimientos actuales, tal
es el caso de los escudos de fuerzas tantas veces utilizados en la fantasía y
como podrían tener una base científica en los campos magnéticos, siempre con
sus limitaciones, o como se puede simular la gravedad mediante la fuerza
centrífuga, como se ven en 2001 odisea
en el espacio con las enormes estaciones espaciales giratorias.
En otros capítulos simplemente se expone un tema y sus
tratamientos en la ciencia-ficción como es el caso del peligro nuclear o el
riesgo de colisión de un asteroide con nuestro planeta.
El viaje en el tiempo, monstruos gigantes u hombres enanos,
viajes espaciales, electrobiología, viajes al centro de la tierra y holocaustos
se ven desde el punto de vista de la ciencia
Palabras clave
Ciencia-ficción, Ciencia, King Kong, Gulliver, 2001 odisea
en el espacio, Dyson, La guerra de las galaxias, Flash Gordon, Spiderman,
Batman, Superman, El hombre invisible, Frankenstein, Viaje al centro de la
tierra, Mad Max, Terminator, relatividad, electrobiología, leyes de Newton,
cinética, Satr Trek, Independence Day, Isaac Asimov, H.G.Wells, Mars Attacks, La Guerra de los mundos,
Robocop, El hotel eléctrico, Parque jurasico, Tron, Waterworld, La maquina del
tiempo, El planeta de los simios, Relatividad
Juicio critico
Buen libro si se quieren conocer anécdotas curiosas
relativas a la ciencia, recordar los estudios del instituto sobre esta materia,
o impresionar a los amigos a la salida del cine, pero se ve en ocasiones que el
autor fuerza la situación para poder ajustar las situaciones a sus intereses, y
no da tregua alguna a los elementos creados por la imaginación del escritor /
guionista, tanto que en ciertas ocasiones se podría considerar un sacrificio de
la imaginación a la ciencia.
Por
esto no deja de ser un buen libro con páginas muy entretenidas que conforman
tanto un tratado básico de ciencia como una antología de la ciencia-ficción
Carlos
Gómez-Trigo Baldominos
3.1 C.A.V
Scholes, Robert y Rabkin, Eric: La ciencia ficción, Taurus ediciones, año 1997, 283 páginas.
El libro hace un repaso a la historia de la ciencia ficción,
los aspectos científicos y la perspectiva que tiene, aparte de exponer diez
novelas representativas.
Sin embargo, únicamente trata este genero desde la
literatura, excepto un pequeño capitulo en el que habla de otros medios.
En esta reseña me centrare en las ideas de una sociedad
futura que ha aportado la ciencia
ficción a lo largo de su historia, destacando obras y autores importantes en
ese aspecto.
El primer autor que trata en sus obras temas acerca de como
será la sociedad futura es H.G.Wells: cuando la humanidad se dé cuenta de su
propio poder destructivo, se podrá construir un mundo con sensatez. Así es el
tema central de “En los días del cometa”, donde la sociedad esta regida bajo un
sistema represivo que desencadena en una fatal guerra; el paso de un cometa
elimina de repente todas las maldades.
Durante los años veinte y treinta, bajo la influencia de los
totalitarismos y el miedo a otra guerra mundial, surge la narrativa distópica,
donde el único futuro posible es espantoso. Yevgueni Zamiatin, con su obra
“Nosotros”, propone un Estado que controla los aspectos más personales de la
vida. Karel Capek sentó el término robot( del checo robota, que significa pesado)
en “R.U.R.”, donde los androides acaban superando a los humanos. Adolf Huxley
presenta en “Un mundo feliz” una sociedad donde la conducta individual está
dominada por la tecnología. George Orwell habla en “1984” de un mundo regido bajo
El Gran Hermano y su propaganda.
A partir de aquí surge el fenómeno pulp, revistas
norteamericanas donde se publicaban relatos que llevaron a la memoria colectiva
la ciencia ficción, creando millones de fans. En esta época hay pocos autores
que reflejen el problema de como será el futuro desde un punto de vista social.
C.S.Lewis creo una trilogía del espacio, en cuyo ultimo volumen se crea una
fundación científica que pretende crear un mundo perfecto, pero acabando con
los seres inferiores, haciendo una crianza selectiva.
Dentro del capitulo que relaciona al cine con la literatura
de ciencia ficción, destacan tres películas que hablan de una sociedad futura:
“La vida futura” de Korda y Menzies, con guión de Wells, en la cual la
humanidad es destruida por las armas y se reconstruye hasta lograr un mundo
utópico ideado por ingenieros; “La naranja mecánica” de Stanley Kubrick, basada
en la novela de Anthony Burgess, donde la seguridad y la intimidad son algo que
muy pocos pueden tener, con unas técnicas de control mental que hacen
transformar a las personas, y cuando ese cambio se deshace, se da cuenta de que
la sociedad siempre ha estado detrás de todo; por ultimo, “THX1138”, de George
Lucas, con una sociedad que vive bajo tierra debido a la lluvia ácida causada
por una guerra nuclear y que continuara bajo tierra por la codicia y falta de
sensibilidad de los hombres.
Guillermo Ciriza
Quesada C.A.V 3.1
El primero de los libros es ¿ Quien Hay Ahí?, de John W. CAMPBELL, donde se nos cuenta una supuesta invasión, ocurrida en los años 50. La historia arranca con el hallazgo, por los miembros de una base científico-militar, de una nave alienígena sepultada en los hielos polares. En este primer relato, se alude sin duda a la inquietante premisa de que el enemigo esté ya entre nosotros: el ser extraterrestre. El título del segundo libro es “El amo ha muerto”, de Harry BATES. En un futuro no muy lejano, la tierra no deja de realizar experimentos atómicos y espaciales. El mensaje pacifista y la crítica al armamento atómico es directo y evidente. El tercero de los relatos se titula “Cuidad implacable”, de Paul FAIRMAN. Los impactos de asteroides y de cometas, han intrigado desde siempre a la humanidad. El núcleo de este apartado, se basa, en el miedo a una posible colisión que pudiera ocasionar el final de nuestra especie, como ocurrió con los dinosaurios. El siguiente relato se llama “El montaje Cósmico”, también de Paul FAIRMAN. Este narra de nuevo una imaginaria invasión de pequeños hombrecillos de Marte. El último de los libros que componen este volumen se titula “El centinela”, de Arthur CLARKE. En los albores de la humanidad, una nave extraterrestre llega a la tierra y coloca en ella un monolito. Miles de años después una nave de expedición a la luna lo encuentra. Esto solo será el principio a la respuesta de si estamos solos en este mundo.
Palabras clave: Jim wynorsky, vinieron del espacio exterior, ciencia-ficción, ¿Quién hay
ahí?, John W. CAMPBELL,
extraterrestres, El amo ha muerto, Harry BATES, Cuidad implacable, Paul
FAIRMAN, El centinela, Arthur CLARKE, El montaje Cósmico, Paul FAIRMAN, “They
came from outer space”.
CAV 3.1
TELOTTE, J.P: El cine de
ciencia ficción, Madrid, Cambridge University Press, 2002, 278 páginas.
Telotte estudia uno de los géneros
más variado y popular del cine de Hollywood, sugiriendo que este género
cinematográfico refleja las actitudes hacia la ciencia, la tecnología y la
razón que se han desarrollado en la cultura americana a lo largo del siglo XX.
Divide el libro en tres partes, en la
primera de ellas reflexiona sobre el mundo de las películas de ciencia ficción
y su contexto crítico. Esta es la más importante para el guión del documental
sobre las sociedades del futuro en el cine de ciencia ficción.
La ciencia ficción es una triada
formada por la razón, la ciencia y la tecnología que a su vez gira en torno a
tres esferas. Primero, el impacto del encuentro con seres extraterrestres y con
otros mundos; segundo, la posibilidad de cambios en la sociedad y la cultura
producidos por nuestra ciencia y tecnología, y, tercero, las alteraciones
técnicas y sustitutivas del yo hacia una nueva individualidad.
El género presenta unos rasgos de
identidad homogéneos ligados a la creación de una atmósfera de ilusionismo
cinematográfico y de fantasía futurista a través de efectos especiales. Desde
el método schufftan hasta la tecnología digital con referencias constantes al
maquinismo industrial, a la robótica y a la ingeniería genética.
Estas películas suelen dar una visión
apocalíptica de las sociedades del futuro que no se debe exclusivamente a una
posible degeneración de la civilización, sino que hacen hincapié en soluciones
equivocadas para problemas actuales o advierten de cómo el progreso tecnológico
puede hacer sucumbir a la humanidad ante sus propias creaciones.
Además, subyacen toda clase de
cuestiones políticas e ideológicas como la lucha de clases, la guerra de sexos,
la manipulación y la coerción cultural.
Muestran un mundo avanzado de
apariencias que se adelanta al pensamiento, aunque depositan una parte de
nuestra humanidad en los sentimientos, la pasión y el deseo y no en la razón y
la ciencia.
En la segunda parte comenta los
orígenes literarios de la ciencia ficción que establece en la mitología clásica
y en autores del siglo XIX y XX como Julio Verne, HG Wells e Isaac Assimov, y
realiza un breve recorrido por las películas del género desde Metrópolis,
pasando por 2001 una odisea del espacio, hasta las películas de los años
ochenta y noventa. En algunas de estas últimas películas se ve una cierta
tendencia épica y a ambientar en sociedades futuras acontecimientos similares
ocurridos en el pasado.
La tercera parte es un análisis
minucioso de tres películas Robocop, encuentros en la tercera fase y THX 1137.
Palabras claves: cine de ciencia
ficción, literatura de ciencia ficción.
Cada película entrecomillada (búsqueda especifica) y
combinada con las palabras “cine” o “películas”.
El principal buscador es: www.google.com
Ciencia ficción
Cine de ciencia ficción
Literatura de ciencia ficción
Sci-fi
Metropolis
Fritz Lang
1984
George
Orwell
Michael
Radford
La fuga de Logan
Logan´s run
Michael
Anderson
La naranja mecánica
Clockwork Orange
Gattaca
Andrew
Nicol
Un mundo feliz
Brave new world
Aldous Huxley
Star Trek
Contact
Encuentros con extraterrestres
Starship
Troopers
Paul
Verhoeven
Terminator
James
Cameron
Waterworld
Kevin
Reynolds
The Matrix
Andy Wachowski
El planeta de los simios
Planet of
the apes
Pierre
Boulle
Franklin J.
Schaffner
Tim Burton
Blade
Runner
Ridley
Scott
Ciborgs
Androides
Robots
Robótica
Inteligencia artificial
A.I.
Steven
Spielberg
El tiempo en sus manos
The time
machine 1960
George Pal
Herbert
George Wells
La maquina del tiempo 2002
Simon Wells
Viajes en el tiempo
El futuro en el cine
Sociedades futuras
Futuro apocalíptico
Espacio exterior
Control social
Páginas utilizadas para la investigación documental:
En esta pagina podemos encontrar toda la actualidad sobre
ciencia ficción en todos los medios donde se puede encontrar, cine, literatura,
cómics, televisión... desde los próximos estrenos en cine hasta las series que
se encuentran actualmente en la programación de televisión.
También contiene una interesante lista de enlaces a otras
paginas de un estilo parecido.
Pagina dedicada a la ciencia ficción, fantasía épica, terror
y misterio. En ella se puede encontrar un breve resumen de las novelas más
importantes, de cada género, de antaño y también de la actualidad.
La pagina solo se introduce en la literatura dejando de lado
los demás medios de comunicación en los que
también se realizan estos géneros.
Pagina dedicada al cine que se sale de lo corriente, ciencia
ficción, anime, terror, gore, independiente...
complementa a la anterior, tienen un enlace entre ambas,
pero ésta esta enfocada hacia los medios audiovisuales, cine, televisión e
incluso algún cómic que otro. Las características de una y otra pagina son
similares, se encargan de realizar un breve resumen de los estrenos de
actualidad y las obras consideradas de culto por un gran numero de personas.
Ambas paginas en suma forman una interesante referencia y
análisis a este tipo géneros pero individualmente dejan mucho que desear.
Pagina, muy completa, dedicada únicamente a la ciencia
ficción, desde la literatura hasta el cine.
Posee una base de datos, no demasiado extensa pero de muy
alta calidad, sobre los libros y películas de ciencia ficción mas conocidos de
todos los tiempos. Además destacar que contiene una buena reseña de cada
película o libro, con imagen de portada incluida, gran cantidad de donwloads e incluso un foro y una lista
para votar por la mejor película o libro de este genero.
Aquí hay varias películas que hemos analizado en el trabajo
y que algunas eran difíciles de encontrar en la red como por ejemplo 1984.
Pagina no dedicada al cine ni a la literatura de ciencia
ficción, mas bien contiene una serie de ensayos, artículos, pensamientos o
ideas que intentan dar un punto de vista objetivo a las hipótesis sobre el
futuro, que ha producido este tipo de cine y literatura.
Posee un interesante foro de discusión sobre temas tan
variados como la vida artificial, robótica, física, realidad virtual...
Revista virtual dedicada a la ciencia ficción, terror y
fantasía que hace referencia a cine, literatura, cómics, anime, televisión e
incluso videojuegos, juegos de mesa y de rol.
Pagina muy completa que se encarga de analizar la actualidad
y los próximos estrenos en el mercado de todo lo fantástico.
Pagina dedicada a la ciencia ficción que contiene una breve,
concisa y no demasiado amplia base de datos sobre películas, series de
televisión y libros de este talante. Tiene gran cantidad de enlaces a otras
paginas de calidad similar.
Análisis crítico de las páginas más utilizadas:
Es una comunidad virtual de
ciencia-ficción, fantasía épica, terror y misterio en internet. Tiene varios
enlaces en su menú, de entre los cuales nos conciernen el de ciencia ficción y
el de películas.
El enlace de ciencia ficción muestra
una lista detallada aunque insuficiente de los principales libros de ciencia
ficción con una foto reducida de su portada. Se
centra casi exclusivamente en novedades
y cada libro enlaza con su propia ficha que proporciona una información
irrelevante, apenas con datos de autoría de la obra y su editorial. El enlace
de películas es un link a la página de Pasadizo.com.
www.pasadizo.com
En el menú hay secciones muy
completas como películas, dvd, biblioteca, archivos y opinión.
La
sección de películas de ciencia ficción
adelanta en su portada una breve sinopsis de algunas películas con sus
correspondientes enlaces. La función “ver todas” ofrece posibilidad de búsqueda
según el criterio de obra y autor y un listado amplio de las películas más
representativas del género. Cada película enlaza con una página en la que
encontramos datos de la ficha técnica, sinopsis, comentario, escenas, anécdotas
y bibliografía. Todo esto acompañado de fotogramas de mayor o menor calidad
según los casos.
- Observaciones:
Los datos sobre algunas películas eran especialmente difíciles
de encontrar, como en el caso de 1984, en las que había pocas paginas
relacionadas con ella y mediante la búsqueda boleana resultaba bastante difícil
dar con las palabras clave.
Al final
encontramos una pagina universitaria dedicada al cine en la que analizan de
manera excelente la película basada en la novela de George Orwell. La estética
de la pagina deja mucho que desear, es muy simple, la razón de esto es que esta
dirección de internet no esta dedicada a un publico masivo sino mas bien a un
publico mas selecto. En esta pagina en español pude conseguir la ficha técnica
y artística, ademas de un completísimo resumen de la obra. Continuando mi
búsqueda en Google encontramos otras dos paginas relacionadas con las películas
en las que estaba trabajando, en este caso la maquina del tiempo de 1960. La
primera era www.eofftv.com/t/time_machine_1960_main.htm(pagina principal http://www.eofftv.com/index.shtml) en
élla encontramos la mayoría de los datos que buscabamos, aunque la pagina estaba en ingles. Es una pagina
personal ya que el numero de películas analizadas es bastante pequeño pero la
calidad de su análisis es muy alto. La presentación no llama especialmente la
atención y tampoco poseía imagenes o fotogramas de la película, pero en esta
dirección de internet encontramos la ficha técnica, la ficha artística, el
reparto de actores, resumen de la obra, premios concedidos, sitios donde fue
censurada, algunas fechas de lanzamiento en teatro, vídeo y dvd, bibliografía y
mas películas que tienen relación con los viajes en el tiempo.(palabra clave:
“time machine 1960” )
La segunda
pagina referente a la maquina del tiempo fue www.roogulator.esmartweb.com/sf/timemachine.htm
y nos sirvió para completar algunos datos. Se encuentra también en ingles y
aunque contiene una base de datos mucho mayor que la anterior dirección, el
análisis de las películas es mucho peor. A destacar como bueno son la
calificación que hacen de cada una de sus películas y el posible enlace a otras
paginas para poder leer el guión o la novela en la que se basa.
La mejor
pagina que hemos encontrado sobre ciencia ficción ha sido www.canalficcion.com.
Es una enorme base de datos sobre películas de muchos tipos (ciencia ficción,
terror, fantasía, dibujos animados...) y también contiene biografías de sobre
un gran numero de actores, directores, escritores y guionistas. De todas las
paginas analizadas es la que guarda una estética mas cuidada y dedicada a un
publico muy amplio.
Acerca de los datos que buscaba sobre inteligencia
artificial encontramos todo, imágenes, ficha técnica y artística y resume
critico.
En esta
pagina encontré 2 de 3 de las películas que buscaba, no poseía datos sobre
1984,es lo único que he echado de menos en esta dirección, un análisis mas
profundo de otras películas mucho mas importantes y no tan comerciales y a las
cuales ni siquiera se hace referencia.
Metropolis
Dirección: Fritz Lang
Año de producción: 1926
Producción: Giorgio Moroder, Erich Pommer
Guión: Fritz Lang
Nacionalidad: Alemania.
Fotografía: Karl Freund, Günther Rittau
Música: Terry Donahue,
Gottfried Huppertz, Neil Leonard, Richard Marriott, Giorgio Moroder, Peter
Osborne, Caleb Sampson, Wetfish, Ken Winokur
Duración: 210 min.
Reparto:
John Fredersen (Alfred Abel)
Freder (Gustav Fröhlich)
Maria (Brigitte Helm)
Rotwang (Rudolf Klein-Rogge)
Slim (Fritz Rasp)
Josaphat (Theodor Loos)
Grot (Heinrich George)
Sinopsis:
En la ciudad del S. XXI llamada Metrópolis, la
avanzada tecnología y el dinamismo de la arquitectura se ve contrastado por la
inmunda vida que llevan los obreros que deben mantener en funcionamiento las
máquinas subterráneas a costa de ver mermada su vida a lo largo de agotadoras
jornadas de diez horas de trabajo. Freder (Frölich), el hijo del dueño de la
ciudad (Abel), se ve conmovido por la injusticia y se pliega a la gente que
apoya a María (Helm), que predica a favor del amor y la paciencia. Pero un
sabio malévolo (Klein-Rogge) construye un robot a imagen de la chica para sembrar
la discordia entre los rebeldes. Filme célebre y de los más artísticos de la
segunda década del siglo que muestra temas e imágenes imitadas por genios como
Clair, Chaplin y Welles en sus más famosos clásicos. En este filme términos
como expresionismo, claroscuros y crítica social toman una importancia vital.
Cortes:
Corte 1
0:09:25 – 0:09:32
Secuencia en blanco y negro, de calidad media-alta,
encuadre horizontal, sin movimiento de cámara y en un plano general.
Interior de una fábrica, iluminada en ciertos puntos
y con mayor intensidad en la mitad superior de la imagen. Una gran escalera
central divide la imagen en dos y va a dar a una gran máquina bajo un arco de
ladrillo. A cada uno de los lado están situados seis obreros en sus cubículos
dispuestos de en dos hileras superpuestas de tres sujetos cada una. Los seis
sujetos vestidos con mono de trabajo manejan resortes y palancas. Son adultos
de raza blanca que de espaldas a la cámara se
mueven bruscamente de un lado a otro, a un ritmo acompasado. Se escucha
música clásica suave y con pautas de ritmo constante.
El hombre parece una pieza más del engranaje
industrial. La soledad y el mecanicismo deshumanizan al hombre que parece
alienado.
Corte 2
0:13:17 – 0:13:30
Secuencia en blanco y negro, de calidad media-alta,
encuadre horizontal, sin movimiento de cámara y en un plano general.
Plano exterior con iluminación natural de día. En la
ciudad, aparece un edificio central enorme que domina todo el encuadre, que a
los lados le rodean construcciones de edificios unidas por vías, mientras
aviones y zeppelines surcan el espacio aéreo. En la calle, la circulación de
los vehículos es lenta y constante. Se escuchan efectos de sonido, que intentan
simular los modernos sistemas de automoción y transporte.
El hombre parece minúsculo en la gran ciudad, donde
la masa a engullido al individuo que parece aislado en la multitud. El futuro
es la evolución de la tecnología, y su uso marcará a la sociedad.
Corte 3
0:28:00 – 0:28:15
Secuencia en blanco y negro, de calidad media-alta,
encuadre horizontal, sin movimiento de cámara y en un plano medio.
Plano interior con iluminación artificial. Es un
laboratorio, donde aparece el inventor, varón de raza blanca y edad avanzada,
con un traje oscuro y el pelo blanco. A su izquierda está un robot de aspecto
humanoide femenino, metalizado y brillante. El fondo es completamente negro, y
ambos están de pie. El sujeto mueve el brazo izquierdo mirando hacia el lado
que indica y haciendo ademán de presentar al robot con una tercera persona
fuera de cuadro.
La inexpresividad del robot, indica la ausencia
total de sentimientos, mientras el rostro del inventor denota admiración,
asombro y expectativa.
Inteligencia Artificial (
A.I.)
Año de producción: 2001
duracion:2'19 horas
Sinopsis:
Es una historia futurista sobre el
deshielo de los casquetes polares. La sociedad se encuentra dividida, los Meca,
androides,quienes conviven desde hace años con los Orga, una categoría de
humanos que se han acostumbrado a convivir con ellos casi en perfecta armonía,
pero la inmortalidad de los robots les recuerda demasiado su fatal destino y
deciden destruirlos.
El protagonista es un androide
esperimental, un robot con aspecto infantil y con la capacidad de amar y sentir.
Pero al intentar integrarse como una persona normal con su familia se siente
desplazado por ellos al no considerarle un Orga, y despues de una serie de
incidencias la familia que lo había adoptado decide deshacerse de el y lo
abandonan a su propia suerte. Aquí comienza la historia de un niño androide,
perseguido por las personas por ser lo que es, y que desea convertirse en
humano para lograr conseguir el amor de unos
padres.
Relación
con nuestro tema:
Esta película de ciencia ficción nos
muestra un posible futuro, no muy lejano, en el que la ciencia y tecnología se
han desarrollado de tal modo que la humanidad ha logrado construir todo tipo de
maquinas para ayudarle en sus labores.
El mayor logro de la creación humana
es la construcción de robots humanoides o androides con inteligencia
artificial, sin sentimientos pero con razonamiento.
A
partir de este momento la sociedad se encuentra dividida en dos, los
“orga”(humanos) y los “meca”(androides). Los humanos utilizan a los androides de
forma egoísta para salvaguardar todas sus necesidades, pero aunque dichos
robots están bajo el control humano, éstos se sienten inferiores y envidian una
cualidad de los “meca”, su inmortalidad. Por éste motivo el cual les hace
sentirse mas débiles las personas deciden atacar y asesinar sin ningún tipo de
compasión a a sus leales ayudantes mecanizados, incluso retransmitiéndolo a
modo de programa televisivo, para que de esta manera los androides no logren
nunca ser superiores en numero a los seres humanos. Los seres humanos se
convierten en cazadores y su presa son los androides. Ésta actuación dominadora
de los seres humanos no es mas que su miedo a la muerte y sobre todo su
instinto de supervivencia, dos de los problemas intrínsecos de la sociedad de cualquier
época, con ellos nos muestra la película que por mucho que pasen los años y se
desarrolle la ciencia y la tecnología existirán ciertas actitudes naturales que
formaran la personalidad o naturaleza humana, mostrando en algunos momentos los
aspectos mas crueles de nuestra raza.
(minuto 47'14 duración del corte 2'30min)
Después
de que David mate a su hermano de forma no intencionada, su madre no soporta el
recuerdo que le trae dicho androide de su propio hijo y decide deshacerse de el
abandonándolo en el bosque.
(Plano
general del bosque, entre sus ramas se puede ver a David y su madre, de aquí se
pasa a un plano general de los dos con el bosque en segundo plano) Con voz
nerviosa y excitada la madre intenta explicarle algo al androide David, mientras
éste se encuentra tranquilo y sosegado pensando que simplemente se han ido de
excursión al bosque.
La
madre le explica que va ha abandonarlo en el bosque, David ingenuo le pregunta
si es un juego(primer plano de la madre y de David alternativamente que muestra
los gestos faciales, cada vez mas trágicos, según va avanzando la
conversación).
La
madre tiene los ojos llorosos y David al ver esto empieza a comprender lo que
le va a ocurrir, se quedara solo para siempre. David comienza a llorar y
suplicar para que su madre no lo abandone, ella como excusa le dice que le
acabaran destruyendo los humanos, aun así David no quiere separarse de ella.
La
madre medio histérica y con los ojos llenos de lagrimas sale corriendo para
abandonarle pero David la sigue ilusionado para preguntarle que si algún día él
como Pinocho deja de ser una marioneta podrá volver con ella. Es solo un
cuento, le contesta la madre y huye.
(Plano
general del bosque, en primer plano el coche donde vinieron y en segundo plano
la madre corriendo y David detrás) David la alcanza y la agarra(plano general
del bosque, entre las ramas se ve a los personajes. Pasa a un primer plano de
ellos, sin ramas de por medio) la madre cansada de que David no se desprenda de
ella le explica como va a ser su vida en adelante y le dice que jamás deberá
volver con los humanos o le destruirían.
La
madre logra soltarse de David con un empujón y sale huyendo apenada en el coche
mientras David se queda entristecido en el bosque (alejándose reflejado en el
retrovisor del coche).
1984
Título:1984
distribuidora: Virgin Films, an
Umbrella-Roseblum production.
duración: 1'45 horas
Jhon Hurt
Sinopsis:
En la obra de George Orwell se
nos muestra un mundo dividido entre dos potencias que se pelean por su control.
Detrás de cada una de estas potencias, como si se tratara de un juego de
marionetas, dos hombres representan la autoridad y el poder que se impone sobre
una sociedad. Cada uno, según el punto de vista que se adopte, representa la
tragedia o la esperanza de un pueblo que se halla dividido y constantemente
vigilado.
El gran hermano e Inmanuel
Goldstein representan la bondad y la maldad de una sociedad dividida. El
primero se erige como un dios que vigila sigilosamente cada mirada, cada gesto,
cada palabra, escondido tras la pantalla de un televisor. Este es el mundo del
ing soc (ingenieria social). El hombre esta apunto de ser superado y pronto se
llegará al momento en el que el instinto animal será suprimido: el amor y el
placer dañan a los hombres y a la vez las palabras comunes están a punto de ser
remplazadas por una nueva lengua en que cada término posee un significado
exacto, eliminando la interpretación individual hasta llegar al automatismo o
lo que es lo mismo, a la obediencia absoluta.
Inmanuel Goldstein es la figura
amenazante y es él quien comanda los ejércitos contrarios. Winston, el
protagonista, nos guía y nos muestra la naturaleza de ese mundo, él tan solo es alguien que se desempeña
corroborando la exactitud de la información que aparece en la prensa . Y sin
embargo Winston lleva en sí el germen de la traición, conoce a julia, una mujer
que al igual que él quiere ser corrupta hasta la medula: Quiere amar y sentir
placer, pero pronto la policía del pensamiento los descubre y son acusados de
ser agentes de Goldstein y serán tratados como los demás criminales.
Mas Winston llega a intuir que
quizás todo es mentira, que la guerra no es mas que la estrategia para mantener
la promesa de un mundo que se perfecciona y que demanda obediencia y entrega
sin limites, que el gran hermano y Goldstein solo existen como figuras a las
cuales hay que odiar o adorar, sin que su existencia, al no ser puesta en duda,
tampoco pueda ser corroborada.
Relación
con el tema:
En
esta adaptación al cine de la famosa novela del mismo nombre de George Orwell
se puede apreciar una sociedad ya organizada en dos bandos, que se encuentran
siempre en guerra, Eurasía y Estasia. Las personas que no se dedican a luchar
en el frente se encargan de trabajar en la ciudad bajo el mandato y la
observación del Gran Hermano, de este modo no existe en dicha sociedad mas
libertad que la que es permitida por su líder político, no existe la
posibilidad de elegir trabajo, ni de comprar el alimento propio o los objetos
de valor, ni tampoco se permiten relaciones amorosas o afectuosas ya que el
amor es considerado una forma de desviar la atención de su objetivo principal, ganar
la guerra.
Existe
una libertad cortada por los intereses de unos pocos. Pero el protagonista
,tras infringir algunas normas de esa libertad otorgada,logra intuir que todo
,su mundo, su realidad, sus ideales y la guerra,es una farsa continuada para lograr
mantener en el poder a quien mas interese y continuar con el control de la
sociedad y del mundo a través de la mentira o la desinformación; “lo que antes
era mentira se convierte en verdad para después volver a convertirse en
mentira”.
Los
temas principales de la película son las libertades individuales y su
correspondiente derecho a la intimidad y sobre todo la ingenuidad humana, en la
película se nos muestra como unas simples palabras pueden convertirse en
realidades ,con un solo esfuerzo de la voluntad o a través del abuso de la
fuerza o autoridad, y aunque esas realidades no existan de verdad en la mente
humana si pueden existir; por lo que se puede vivir en la mentira para mantener
el beneficio de unos pocos que mantienen el poder.
(minuto
0'15 duración del corte 2'05min)
Plano
general de un cumulo de personas observando con intensa atención la imágenes
que le ofrece una pantalla de cine. Es una especie de mensaje político que
intenta lavar el cerebro y volver en fanáticos a todos los seguidores del
partido, para que se conviertan en un rebaño a las ordenes de su pastor, el
Gran hermano. También es un resumen de la sociedad de la época.
Comienza
con una imagen de la bandera del partido INGSOC y una voz en off va explicando
las imágenes:
“Esta es nuestra tierra(imagen
campo de trigo), una tierra de paz y abundancia, una tierra de armonía y
esperanza(un primer plano de una maquina trabajando en el campo de trigo).
Esta es nuestra tierra, Oceanía.
Este es nuestro pueblo(imagen de unas manos amasando pan), los
trabajadores(imagen de un yunque de trabajo), los forjadores(ruido de martillos
trabajando el metal), los constructores. Este es nuestro pueblo, los
constructores de un mundo,luchando, conbatiendo, sangrando y muriendo(imágenes
de guerra, edificios en llamas, ataque de tanques, soldados corriendo, aviones
estrellándose.)
En las calles de nuestras
ciudades y en los lejanos campos de batalla luchan contra la aniquilación de
nuestros sueños y esperanzas(primer plano cumulo de personas observando las
imágenes ensimismadas y a la vez emocionadas).
¿Quienes
son estos?(ruido de disparos e imagen del enemigo) son los ejércitos
oscuros(imagen de soldados avanzando), los tenebrosos ejércitos de Eurasia(imagen de un soldado a punto de
disparar).
En los áridos desiertos de
Estasia y la India (primer
plano del tumulto, algunos emocionados se levantan haciendo la reverencia del
partido), en los océanos de australasia, el valor la fuerza y la juventud son
sacrificados. Sacrificados por unos bárbaros(imagen del enemigo)cuyo honor es
la atrocidad.
Pero aunque estamos logrando la
victoria(primer plano, traveling de derecha a izquierda, de las personas en
primera fila del tumulto)existe un cáncer, un tumor maligno que crece y se
extiende en nuestro medio. Gritad, gritad, gritad su nombre.... ¡¡GOLDSTEIN!!
(grita el tumulto)”.
La máquina del tiempo
Director/Producer - George Pal
Screenplay - David Duncan
Based on the Novel by H.G. Wells
Photography - Paul C. Vogel
Music - Russell Garcia
Special Effects - Wah Chang & Gene Warren
Makeup - William Tuttle
Art Direction - George W. Davis & William
Ferrari
Production Company - Loews Inc/Galaxy Films.
distribuidora:
Galaxy Films production, MGM
duración:
1'43 horas
Reparto:
Rod Taylor (George)
Alan
Young (David Filby/James Filby)
Yvette
Mimieux (Weena)
Sebastian Cabot (Dr Philip Hillyer)
Whit
Bissell (Walter Kemp)
Sinopsis:
En la cena de la víspera de Año Nuevo de
1899,George, un inventor de Victorian, revela sus planes para una máquina del
tiempo a los huéspedes de la cena y las asombra exhibiendo un modelo de trabajo
en miniatura. Esa tarde él emprende su viaje virginal en una versión de tamaño
natural. Se maravilla al ver el tiempo apresurado hacía arriba,al funcionar su
invento. Él pasa por las guerras
mundiales 1, 2 y 3 y llega eventual en el año 802.701. Allí él conoce a los descendientes en quienes la humanidad sea
transformado, los humanos y los morlocks. Entre los humanos conoce a una chica
de la cual se enamora y decide ayudar en su lucha contra los canibales y
brutales morlocks, los cuales viven bajo la superficie terrestre.
Relación
con el tema:
Esta
película comienza a finales del siglo XIX y nos muestra un posible desarrollo
de la sociedad a través del tiempo hasta un futuro muy lejano, hasta el año 8
millones y pico.
Todo
comienza por la angustia producida por la muerte de un ser querido, la futura
esposa del protagonista;éste un joven profesor de ciencia y tecnología en la
universidad que tras la muerte de su amada se sumerge en la idea de construir
una maquina, capaz de trasladarse en el tiempo, que le ayude a salvarla. Pero
aunque logra construir dicha maquina y viajar al pasado para evitar la muerte
ya prevista de su amada,pero ésta una vez rescatada vuelve a morir,es como si
el destino o la muerte nos persiguiese y no se pudiese escapar de ellos;tras
volver a ver la muerte de su querida el profesor se da cuenta de que por muchas
veces que lo intente no podrá salvarla y decide en vez de viajar al pasado
viajar al futuro en busca de alguna respuesta que le explique el porque de no
haber podido evitar a la muerte.
El
profesor realiza varios saltos en el tiempo, donde se aprecian el desarrollo de
la humanidad en una sociedad civilizada, nuevos edificios, coches, trajes...
incluso colonias para vivir en la luna hasta llegar a una biblioteca virtual,
donde se encuentra todo el saber acumulado hasta el momento, pero no resuelve
su duda y decide continuar con su búsqueda a través del tiempo. En uno de sus
saltos temporales sufre un accidente y se queda inconsciente mientras la
maquina aun continua en funcionamiento, cuando se despierta se encuentra en un
futuro muy lejano, tanto que hasta la humanidad a evolucionado en dos razas,
los humanos y los morloks.
Los
humanos son civilizados pero se encuentran primitivamente atrasados con
respecto al profesor y la época en la que están; los morloks son otro tipo de
personas que tras haber explotado la luna(por construir colonias en ella) se
ocultaron bajo la tierra para sobrevivir durante algunas generaciones pero
cuando volvieron a salir a la superficie todo había cambiado, incluso ellos. Se
habían convertido en una nueva clase de humanos, cada uno con distintas
cualidades, inteligencia, fuerza...(como las colonias de abejas u hormigas) y
al haber evolucionado y sentirse superiores a sus progenitores evolutivos
deciden tratarles como se merecen, como animales. De esta manera los humanos se
convierten en su presa y también en el alimento de los Morloks debido a su
superioridad en inteligencia y sobretodo en fuerza.
Los
Morloks no son civilizados, todo lo contrario, serian mas bien estúpidos
animales que se mueven por sus instintos pero la existencia de un líder(como en
enjambres y colmenas) que les guía le hace poderosos y sobretodo fríos y
calculadores, ademas de sanguinarios.
Los temas principales que analiza esta novela o película
son el temor a la muerte,el pesar del fallecimiento de un ser querido, la
posibilidad de cambiar el pasado o el futuro si esta en tus manos y el abuso
que se suele producir de la fuerza por aquellas personas que poseen el poder.
Star Trek
Producida por: Century Associates/ Paramount
Pictures
Dirigida
por: Robert Wise
Argumento: Alan Dean Foster
Guión: Gene Rodenberry, Harold Livingstone
Personajes
creados por: Gene Rodenberry
Fotografía:
Richard H. Kline
Música: Jerry Goldsmith, Alexander Courage,
Gerald Fried
Montaje: Todd C. Ramsay
Efectos
especiales: Douglas Trumbull, John Dykstra
Decorados:
Linda De Scenna
Maquillaje: Fred Philips, Jana Philips
Año
de producción: 1979
Estreno
en Usa: 6 de Diciembre de 1979
Duración:
124 minutos
Presupuesto:
35 M$
Recaudación:
16893 M$
Distribuida
por Paramount Pictures
Reparto:
William Shatner.....Almirante James T. Kirk
Leonard Nimoy…..Comandante Spock
James Doohan…..Comandante Montgomery “Scotty” Scott
George Takei…..Teniente comandante Hikaru Sulu
Michelle Nichols…..Teniente comandante Nyota Uhura
DeForest Kelley…..Comandante Dr. Leonard Bones Mccoy
Stephen Collins…..Willard Decker
Persis Khambattia…..Teniente Ilia
Walter Koening….. Comandante Pavel Chekov
El
argumento cuenta el regreso de la nave terrestre Voyager, la cual portaba un
mensaje de información y paz para cualquier civilización extraterrestre que la pudiera leer, y que es interceptada
por una civilización de máquinas que la confunde con el creador del universo.
Desconcertada esta civilización sobre los verdaderos orígenes de la nave exploradora
terrestre, destruye todo cuanto se encuentra a su paso, entre ello una nave
Klington, amenazando la existencia misma de la nave central Enterprise.
Considerados los humanos como vulgares “unidades con base de carbono”, la
tripulación del Enterprise deberá poner en juego todos sus recursos técnicos y
psicológicos para lograr convencer y engañar a la computadora destructora sobre
la inconveniencia de usar su fuerza.
0:11:30-0:11:50
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Está
rodado en interior. Es de día y la luz natural.
Un
hombre con uniforme baja de una nave espacial que está en un hangar. Habla con
otro hombre uniformado rodeados de gente y caminan recto entre ellos. Todo
aparece encuadrado con un plano general; dos planos medios y otro general.
0:22:10-0:22:40
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Está
rodado en interior con iluminación artificial.
Dos
hombres uniformados hablan de pie en el interior de una nave espacial el uno
frente al otro. Están encuadrados en un plano medio y primeros planos.
0:27:41-0:27:10
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en interior con iluminación artificial.
Un grupo de gente uniformado que
aparece en un plano general picado mira a una pantalla grande. Una mujer se
aleja del grupo y presiona un botón de la pared. Se enciende la pantalla y
aparece contrapicado el plano medio de un hombre que le habla al grupo.
El
rostro de los miembros del grupo denota sorpresa; el del que aparece en la
pantalla enfado y desesperación.
1:35:10-1:35:40
Es
el corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Está
rodado en interior con luz natural.
Aparece un hombre vestido de blanco tumbado en una camilla rodeado por
tres hombres umiformados que le hablan. Dos de ellos a su izquierda y el otro a
su derecha. Uno de los hombres de los que están a su izquierda se acerca él y
le agarra los hombros. Todo esto narrado con un plano general picado de la
camilla y una sucesión de planos medios hasta llegar a un primer plano del que
está tumbado.
Gattaca
Guión:
Andrew Niccol
Fotografía:
Slawomir Idzak
Música:
Michael Nyman
Montaje:
Lisa Zeno, Churgin
Año
de producción: 1997
Estreno: 20-3-98
Duración: 112 minutos
Reparto:
Ethan Hawke.....Vincent/ Jerome
Uma Thurman.....Irene
Alan Arkin.....Detective Hugo
Jude Law…..Jerome/ Eugene
Loren Dean…..Anton
Sinopsis
Vincent sufre en silencio la discriminación frente a su inteligente y
deportista hermano. Sus problemas cardíacos le incapacitan para ser un “válido”
en la sociedad de Gattaca. Sueña con viajar por el espacio pero sabe que es
algo prácticamente imposible. Tan sólo hay una posibilidad: usurpar la
personalidad de un ser “válido” que ha quedado paralítico a causa de un
accidente.
0:21:50-0:22:10
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y de calidad alta. Esta
rodado en interior y no se puede determinar si es de día o de noche, pero la
iluminación es artificial.
Aparecen dos personajes que hablan entre si. Uno vestido con traje y el
otro con ropa informal. El que lleva traje está cerca de una mesa de despacho.
El otro está frente a él apoyado con las manos hacia atrás en lo que parece la
pila de una fregadera. Hay un plano general que los encuadra a los dos; uno
medio largo que encuadra al del traje y otro medio corto que recoge al que va
informal. El del traje saca un estuche con tubos de sangre y el otro se acerca
a él y levanta uno de los tubos por encima de los ojos.
El rostro del que lleva el traje
transmite poder y seguridad. El otro denota desesperación.
0:23:10-0:23:30
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y de calidad alta. Está
rodado en interior y es de día con una iluminación natural.
Aparecen tres personajes. Visten con traje. Dos de ellos hablan entre
si, mientras que el otro permanece en silencio en una silla de ruedas fumando.
Hay un plano general que los recoge a los tres; un primer plano contrapicado
que encuadra a los dos hombres hablando y un plano medio que encuadra al de la
silla de ruedas.
Los
rostros de los que hablan transmiten poder y desesperación; el del que está en
la silla de ruedas pasividad y resignación.
0:33:04-0:33:30
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en interior con una iluminación artificial.
Aparecen tres personajes dentro de una habitación de cristal. Son dos
hombres y una mujer trajeados. Están alineados. Un hombre habla con la mujer y
ésta abandona la habitación. El otro hombre que permanecía callado se acerca a
hablar con el que conversaba con la mujer. Todo esto está narrado con un plano
medio y primeros planos.
Los rostro
denotan tensión y enfado. El rostro del hombre que habla en todo momento
transmite arrogancia.
1:09:30-1:09:50
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en exteriores de noche con una ligera iluminación artificial.
Aparecen un hombre y una mujer en un callejón abrazados y hablando entre
si, mientras les ilumina la sombra de una verja. Están encuadrados en un plano
medio . Sus rostros transmiten miedo.
Contact
Título original: Contact
Producida por: Warner Bros
Dirección: Robert Zemeckis
Guión: James V. Hart y Michael Goldenberg
Basado en la novela de Carl Sagan
Fotografía: Don Burguess
Música: Alan silvestri
Efectos especiales: Idustrial light and Magic(ILM)
Vestuario: Joanna Johnton
Montaje: Arthur Schmidt
Año de producción: 1997
Duración: 150 minutos
Reparto
Jodie
Foster.....Dra. Eleanor Arroway
Mathew McConaughey…..Palmer Joss
James woods…..Michael kitz
John Hurt…..S. R. Hadden
Tom Skerrit…..David Drumlin
Jena Malone…..Ellie
Sinopsis
La
doctora Eleanor Arroway, después de años de investigación, halla la prueba de
radio definitiva de la presencia de extraterrestres inteligentes que envían
planos para una máquina misteriosa. En un principio, nadie considera que ella
sea la persona más adecuada para tener el primer contacto con seres de otro
planeta y solamente su tesón y sus razonamientos consiguen que sea incluida en
el programa para acudir a la estrella Vega. Pero el primer intento es un
fracaso y deben construir otra nave la cual, por fin, logra realizar ese viaje
estelar. El problema es que para los terrestres esa nave nunca ha despegado y,
por tanto, no ha habido viaje, aunque Eleanor afirma rotundamente que
estableció el contacto y que en realidad se trata de dos mundos gemelos.
Descubre el gran paralelismo entre los creyentes en Dios y su propia
existencia: no tiene pruebas de su viaje a otros mundos, pero está convencida
de que es real.
Cortes
0:08:15-0:08:35
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en interior con iluminación artificial.
Aparece una mujer sentada en una silla con ropa de verano frente a un
radiotransmisor. Primer plano de ella que recoge por detrás desenfocado a un hombre
con un perro. El hombre habla con ella.
Los
rostros de ambos transmiten sorpresa y miedo.
0:28:10-0:28:30
Es
un corte de una Película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en interior. Es de día con luz natural.
Una
mujer con traje de chaqueta discute de pie con tres hombres trajeados que
permanecen sentados detrás de una mesa larga. Plano medio largo contrapicado de
ella y plano general contrapicado de los tres hombres.
0:34:50-0:35:10
Es
un corte de una película en color. El formato VHS y la calidad alta. Está
rodado en exteriores y es de noche.
Aparece una mujer con unos auriculares subida al capó de un coche que se
incorpora ligeramente. Por detrás de ella asoman unas antenas de radar enormes.
Todo está narrado con un plano medio corto y un primer plan.
Su rostro transmite miedo.
2:14:38-2:14:58
Es
un corte de una película en color. El formato es VHS y la calidad alta. Esta
rodado en exteriores con luz natural. Es de día pero gradualmente se va
haciendo de noche.
Aparece una mujer con ropa de verano sentada en el suelo al borde de un
barranco y mirando al horizonte. Todo esto en un plano medio y otro general .
Agarra un puñado de tierra encuadrado en un plano detalle.
Director
: Ridley Scott
Guión
: Hamptom Faucher y David Peoples, basado en la novela "Do Androids Dream
of Electric Sheep" de Philip K. Dick
Fotografía : Jordan
Cronenweth
Música : Vangelis
Montaje : Terry Rawlings
Diseño de Producción :
Lawrence G. Paul
Dirección artística :
David Snyder
Producción : Michael
Deeley, Ridley Scott
Productoras : The Ladd
Company en asociación con Sir Run Run Shaw, Warner Bros
Año 1982
Duración: 117 minutos
Reparto:
La multinacional Tyrell
fabrica los llamados replicantes, androides semejantes a los humanos, los
cuales se usan para trabajos en las colonias exteriores y estan prohibidos en la Tierra. Rick Deckard
es un ex-polícia y un ex-blade runner, cazador de replicantes, al que llaman de
su retiro para encomendarle una misión. Un grupo de replicantes Nexus 6, el
modelo más moderno y peligroso, ha conseguido llegar a la Tierra y todo parece
indicar que quieren entrar en la Tyrell. Deckard deberá poner a prueba sus dotes
de detective e investigar para encontrar a los Nexus y eliminarlos antes de que
sea tarde, viendose arrastrado a una relación sentimental con Raquel, la
supuesta hija del Dr. Tyrell un guión basado en el Best-Seller ¿SUEÑAN LOS
ANDROIDES CON OVEJAS ELECTRICAS? del escritor Philip K. Dick. dio pie a esta
pelicula, donde la sociedad(en este caso, las multinacionales) juega con la
tecnologia, concibiendo y eliminando a su antojo a androides que van creando
sus propios sentimientos
Cortes:
Es un fondo negro, por donde va apareciendo un texto. La voz es
grave y solemne, sobre todo al leer la ultima frase, donde explica que matar a
un replicante se le llamaba simplemente “retiro”
Es un corte de una película en color. El formato es
VHS y de calidad alta. Esta rodado en interior, de día y con iluminación
natural
aparecen dos
personajes, hablando entre si. Primer plano de el combinándose con otro primer
plano de ella;
la cara de el transmite
frialdad al contarle unos hechos que ella desconoce; ella reacciona con cara
compungida y se va
3)
01:38:46 - 01:38:59
Es un corte de una película en color. El formato es VHS y de
calidad alta. Esta rodado en interior, de día y con iluminación natural;
aparecen dos personajes, hablando entre sí; combinación de primer plano de uno
y de otro y con un plano medio de ambos la cara del primero es una mezcla entre
agresividad y necesidad de ayuda; la cara del otro cambia entre el miedo y la
autosuficiencia
4)
01:59:30 - 01:59:38
Es un corte de una película en color. El formato es
VHS y de calidad alta. Esta rodado en exterior, de día y con iluminación
natural; aparecen dos personajes; uno habla y el otro escucha; el que habla esta serio, con
gesto solemne , pro se nota su cansancio; el que escucha, esta fatigado y
herido.
Es un corte de una película en color. El formato es
VHS y de calidad alta. Esta rodado en exterior, de día y con iluminación
natural; aparecen dos personajes; uno habla y el otro escucha;
Director : Stanley Kubrick
Guión : Stanley Kubrick
basado en la novela de Anthony Burgess
Fotografía : John Alcott
Música Electrónica :
Walter Carlos
Montaje : Bill Butler
Sonido : John Jordan
Diseño de Producción :
John Barry
Dirección artística :
Rusell Hag, Peter Sheilds
Producción : Stanley
Kubrick
Productora : Warnes Bros
Duracion: 137 minutos
Año: 1971
Reparto:
Sinopsis
El film es una adaptación
de la novela homónima de Anthony Burguess y trata la cara más oscura de la
juventud de un futuro cercano(violencia, inadaptación...);un futuro en el que
los jovenes tienen su propio lenguaje y unas actitudes destructivas con el
resto de la gente; las causas de este comportamiento estan en la propia
sociedad, de la que se sienten desplazados. Luego la propia sociedad intenta su
reinsercion en el sistema, pero con sus metodos; al final la conclusion es que
la sociedad acaba por controlar al individuo.
Corte 1:
01:33:06 - 01:33:25
Se
trata de una escena rodada en interior, con luz artificial, en formato color y
de calidad media alta.
Se
intercalan planos generales donde salen el protagonista junto a un doctor, y de
fondo un grupo de científicos. El doctor esta aplicándole unas gotas al
protagonista, mientras este chilla. El otro plano es un primer plano del
protagonista con los ojos forzados por una especie de ganchos para que se
mantengan abiertos. Después se intercalan imágenes que surgen de un proyector.
La
cara del protagonista refleja el miedo y, probablemente el dolor, que esta
sufriendo al ser sometido a este tratamiento, mientras que el doctor y el resto
de científicos parece no inmutarse.
Corte
2:
00:59:15
- 00:59:40
Se
trata de una escena rodada en exterior, con luz natural, en formato color y de
calidad media alta
La
escena tiene a tres personajes y el protagonista. Se combinan planos generales,
travelling y medios planos. Van paseando al lado de un rió, y sin previo aviso
el protagonista golpea a sus tres amigos, arrojándoles al agua.
Esta
escena refleja la doble cara del personaje principal, ya que ataca a sus
propios amigos al temer una posible insurrección frente a su liderazgo. El
dolor esta patente en las caras de los amigos, mientras que la violencia surge
del protagonista
Corte
3:
02:01:03
- 02:01:30
Se
trata de una escena rodada en exterior, con luz natural, en formato color y de
calidad media alta
La
toma consta de un plano general, que se combina con planos medios. Nos muestran
al protagonista cogido por dos policías (sus antiguos amigos) que le están
golpeando. La acción transcurre en un pequeño bosque.
La
escena refleja violencia, que quizás puede ser entendida como represión
policial; los policías tienen una expresión vengativa, mientras que el
protagonista parece dejarse hacer, como si fuera algo inevitable.
Starship
Toopers. Las brigadas del espacio
Año 1997
Nacionalidad USA
Estreno 06-02-98
Género Ciencia ficción
Duración 129 m .
Director: Paul Verhoeven;
Productores: Jon Davison y Alan
Marshall;
Producción: Jon Davison
Productions, Tri-Star Pictures, Touchstone Pictures;
Guión: Ed Neumeier, basado en la
novela de Robert A. Heinlein;
Fotografía: Jost Vacano, Technicolor;
Diseño de producción: Allan Cameron;
Música: Basil Poledouris;
Montaje: Mark Goldblatt y Caroline
Ross;
Reparto:
Casper Van
Dien (Johnny Rico), Dina Meyer (Dizzy Flores), Denise Richards (Carmen Ibañez),
Jake Busey (Ace Levy), Neil Patrick Harris (Carl Jenkins), Clancy Brown
(Sargento Zim), Seth Gilliam (Sugar Watkins), Patrick Muldoon (Zander
Barcalow), Michael Ironside (Jean Rasczak), Rue McClanahan (la profesora de
biología), Marshall Bell (General Owen), Eric Bruskotter (Breckinridge). 1997.
129 min.
Sinopis:
En
el futuro, La Tierra
es un planeta unificado, en el que predominan
los valores de una sociedad militarizada, sus miras están puestas en la
colonización de nuevos planetas. Uno de estos planetas es Klendathu, donde
habita una especie animal con forma de araña.
Unos
jóvenes se alistan en el ejercito, entre ellos el protagonista John Rico que, tras acabar sus estudios,
se alista en la Infantería
del Servicio Federal, hasta que, tras la destrucción de su Buenos Aires natal
por los gigantescos alienígenas, se ofrezca voluntario para viajar al
planeta y luchar contra este peligroso y
gigantesco invasor. La historia se divide siguiendo a cada uno de los protagonistas, que
entraran en combate en el planeta de los alienigenas (bichos) desencadenando
una monumental batalla para erradicar a los monstruosos insectos que tienen una
organización por clases similar al de las hormigas: Hay obreros, guerreros, la
reina e incluso un cerebro que controla la colectividad.
Relación
con el tema:
Desde
el punto de vista de la ciencia ficción, la película nos muestra un futuro
militarista, en el que sólo son ciudadanos los individuos que han cursado el
servicio militar. Quizás una extrapolación de los fenómenos de globalización
que acontecen en el planeta actualmente
Como
consecuencia de esta mentalidad, la raza humana se ha lanzado a la ocupación de
otros planetas, idea que tanto técnica, como sociológicamente no parece muy
descabellada. En el planeta a ocupar, encontramos una forma de vida mas
primitiva que el ser humano, pero no por ello menos temible. Su fuerza radica
en su tamaño, ya que la organización social de
estos seres no se diferencia mucho a la que han adoptado los humanos,
claro esta de una forma mucho más primitiva.
Código de tiempo: inicio 00:05:15, fin 02:15:18
Corte1: naves terrícolas abatidas. 00:20:02-00:21:35
Escena espacial. La cámara muestra un planeta del que salen algo parecido a cometas azules, el plano encuadra los proyectiles que se acercan hacia nosotros, cuando pasan al lado la cámara los sigue y muestra, en el giro, tres grandes naves que reciben el impacto de las estelas azules y son destruidas (las naves). La cámara nos va mostrando en un travelling la multitud de naves que son destruidas.
Corte 2: emboscada de los bichos inicio 00:58:36-01:00:00
La cámara nos muestra con un picado un grupo de soldados (20-30) que caminan por un sendero en el fondo de un valle rocoso y desértico. Iluminación de media tarde con sol cenital.
Tras seguir a los soldados que caminan en silencio, súbitamente cambia el plano y se nos muestra un insecto volador de enormes dimensiones que acompañado de un grito salta planeando hacia uno de los soldados. Vuelve a cambiar el plano, esta vez vemos la parte trasera del animal y la cara del soldado sorprendido que inmediatamente cae muerto, el objetivo sigue al bicho que asciende volando, y en su ascenso vemos como más insectos surgen de los bordes de las colinas atacando a los soldados. Todo ello seguido de movimientos de la cámara y planos rápidos.
Los soldados se ven desde lejos, pero se aprecia que llevan casco y empuñan sus armas.
Corte3: batalla con bichos 01:30:31-01:32:23
Iluminación: sol mediodía.
Recorrido aéreo de la cámara sobre una llanura desértica llena de soldados (humanos) que visten caso, coraza y botas grises, y empuñan grandes rifles de diseño futurista.
La cámara muestra primero sobrevolando el grupo de los humanos y luego vamos viendo como de una ladera sale en ejército de bichos, que se deslizan rápidamente hacia sus enemigos, a continuación vemos planos rápidos de humanos que mueren a “manos” de los insectos, seguidos de un plano de una fortificación que defendida por hombres es atacada por los bichos que masacran a los centinelas, todo ello sin perder de vista el gran campo de batalla que se siembra continuamente de explosiones
El sonido se compone de alaridos humanos, y gritos chirriantes de los animales, intercalados con explosiones y ruidos de cortes y disparos.
Terminator
Reparto:
Sinopsis:
Cada bando envía al pasado a uno de
sus soldados, para encontrar a la que será la madre del líder de los humanos.
El cyborg, un modelo de los llamados Terminator, es enviado para asesinarla y
cambiar el curso de la historia, y el humano para proteger a la mujer y acabar
con el Terminator.
Relación con el tema:
Es destacable la concepción
apocalíptica del futuro, alimentada por la idea del holocausto nuclear. Se
aprecian restos de temor residual procedente de la aun agonizante (1984) guerra
fría.
El mundo tal y como lo conocemos es
destruido en una tercera conflagración universal que da como resultado una sociedad
de humanos que viven bajo tierra en batalla constante contra las máquinas que
ellos mismos crearon . La teoría de que las máquinas llegaran a superar al
hombre, nacida de la espantosa velocidad de su evolución, se refleja en la
figura de SKYNET, el superordenador de defensa capaz de tomar decisiones
inteligentes que acabara tomando conciencia de si mismo. Se aprecia la
organización industrial de las máquinas frente a las comunas de los humanos
Cortes:
Código de tiempo inicio: 00:00:58, fin 01:39:12
viaje en el
tiempo 00:08:12-00:10:24
imagen a color calidad alta,
iluminación nocturna
plano de una calle de noche, la cámara
se va acercado hasta mostrar un camionero en la cabina de su vehículo. Cambio
de plano, a uno de los flancos del camión, comienzan unas extrañas
turbulencias, y rayos que saltan entre los camiones aparcados, subitamente
aparece una esfera incandescente, al desaparecer esta, vemos aun hombre (Arnold Schwarzenegger) blanco, desnudo, agachado con las piernas flexionadas
plegado sobre ellas, que se va levantando lentamente. Durante toda la acción la
cámara permanece fija.
El sonido corresponde a los efectos
que se muestran en la pantalla (turbulencias eléctricas)
flash-back
padre en las catacumbas perro olisqueando terminators desde 00:57:23 hasta
00:59:02
imagen en color, alta calidad,
iluminación nocturna con lamparas de tungteno.
Vemos un grupo de personas con ropas
andrajosas recluidos en una guarida subterránea, tres hombres están vigilando
la puerta con perros, unos metros más abajo aguardan sentados mujeres y niños,
todos, como ya se ha dicho sucios y de semblante triste. La cámara, en
travelling, va mostrando el grupo de personas. Llaman a la puerta, el plano
cambia hasta enfocar la entrada, los vigilantes abren y dejan pasar a un grupo
de hombres, que van cubiertos con capas sucias y rotas. Inmediatamente después
aparece otro hombre, esta vez solo, y los perros comienzan a ladrar, los
guardianes gritan “¡terminator!” , la cámara que hasta entonces habia seguido
al primer grupo de hombres, mostrando como estos saludaban a las mujeres se
centra ahora, con un movimiento bruscoen la puerta, el último hombre que habia
pasado (Arnold Schwarzenegger)
se quita la capa y sacando un arma comienza a disparar contra los demás.
La cámara sigue la acción con movimientos rápidos y confusos. Los disparos
atenuan brevemente la penumbra de la escena
Escena de la
fábrica 1:20:10 hasta 1:22:38
Sarah CONNOR (Linda Hamilton) es
perseguida por el terminator, esta vez solo el endoesqueleto metálico, que seccionado
por el abdomen sólo puede arrastrarse con los brazos, Sarah CONNOR, tambien esta herida en una
pierna y se arrarstra a su vez, intentado huir de la máquina que le persigue.
La cámara alterna plano de Sarah y de la máquina persiguiéndola obstinadamente,
el sonido refleja la tensión mezclámdose con los ruidos mecánicos del
terminator al moverse.
Tras
momentos de persecución, Linda Hamilton pasa por debajo de una prensa
hidráulica y el terminator la sigue, ella, al pasar cierra una portilla con rejas
que impide al T-800 continuar, aún así lo sigue intentando, Sarah pulsa el
boton de mando y la prensa baja aplastando a la máquina.
El
planeta de los simios
Charlton Heston (Col. Taylor) Ficha técnica
Sinopsis:
Una sociedad en
la que se han cambiado las tornas, eso es lo que nos presenta El Planeta de los
simios, los primates han alcanzado, siguiendo el curso de la evolucion una
inteligencia similar a la humana y viven en una sociedad pseudomedieval, los
humanos en cambio, sin poder hablar, no son más que hombres salvajes, dominados
a placer por los homínidos.
Comentario objetivo
en relación con el trabajo
En el Planeta de los simios, vemos un mundo que ha sido
destruido, y, al igual que paso con los dinosaurios, otra especie ha tomado el
relevo.
La sociedad de
los primates, esta fuertemente jerarquizada, y como ya se ha mencionado antes,
recuerda a una época medieval.
Es característica
la presencia de un ser humano anterior al holocausto, Charlton Heston, que nos
recuerda que no todo esta perdido, el hombre puede volver a ser lo que era.
Se aprecian en
esta película, reminiscencias del miedo a un apocalipsis nuclear típico de la
guerra fría.
La
historia tambien nos muestra el problema del racismo y la desigualdad de clases
engendrados por el miedo a lo desconocido, a lo diferente. Una dura crítica en
forma de parodia futurista de la sociedad americana de finales de los años 60.
Cortes:
112min
00:03:54 -
01:53:23
corte1:
00:50:12-00:51:30
plano medio,
calidad alta, color, soporte VHS.
Dos personajes,
uno es un hombre de mediana edad, (Charlton Heston) de aspecto harapiento y
sucio, lleva el torso semidesnudo, el otro va caracterizado de primate, pero va
vestido con una armadura primitiva.
El personaje
“humano” intenta hablar pero debido a una lesion en la garganta no puede, el
“simio” intenta comunicarse con él
La iluminación es
buena pero de interior
El hombre
caracterizado de simio, habla con superioridad, intentando intimidar a su
interlocutor, este, a su vez, se muestra desafiante.
La imagen
transmite la tensión de la situación
corte 2:
01:00:50-01:01:55
plano general,
calidad alta, color, soporte VHS.
Un hombre
(Charlton Heston) con el torso desnudo, sucio y harapiento, de mediana
edad, aparece encadenado a un pequeño
teatro con el suelo de arena, en frente
tiene unas gradas semicirculares en la que estan sentados, hasta completar el
aforo, hombres caracterizados de simios.
Estos increpan al
primero, que es juzgado.
La camara se va
acerando a la vez que gira, hasta ponerse detrás del protagonista
La imagen
transmite la inferioridad de Carlton Heston ante el tribunal de simios, refleja
el miedo de este y el odio de los primates.
corte 3
01:40:29-01:42:13
plano medio,
calidad alta, color, soporte VHS.
Un hombre
(Charlton Heston) de mediana edad , con el torso desnudo y aspecto descuidado
pasea por una playa, la camara le va siguiendo en travelling, de repente el
hombre se detiene y en su cara se expresa sorpresa, el palano se abre a la vez
que gira hasta ponerse detrás del personaje, mosrando la cabeza y un brazo de
la estatua de la libertad semienterrada en la arena de la playa, la cámara se
aleja hacia arriba.
La imagen expresa
la sorpresa del personaje que al encontrar la estatua de la libertad, descubre
que esta en el Planeta Tierra, la desesperación se adueña de él.
Charlton heston
descubre en la playa la estatua de la libertad
Matrix
Título español : " Matrix "
Reparto:
Keanu
Reeves .................. Neo / T. Anderson
Neo
es el nick en la red que un aparentemente tranquilo trabajador de una empresa
de software utiliza en sus pirateos informáticos varios. Su doble vida se ve
alterada cuando unas misteriosas frases aparecen en su ordenador ("Matrix te posee"),
entabla contacto telefónico con el que cree que es otro hacker (Morfeo) y unos
misteriosos agentes comienzan a seguirle.
Toda
la concepción de la vida que tenía se irá al traste cuando Morfeo le explica
que lo que realmente está viviendo no es más que un largo sueño apoyado en
realidades virtuales, que no vive en el siglo que cree y que la vida en la Tierra ha cambiado "un
poquito".
Morfeo le relata que cuando el hombre llegó a
desarrollar la inteligencia artificial y a darse cuenta de que se le podía ir
de las manos, trató de arreglarlo negándole la que creían única fuente de
segura energía para las máquinas: el sol. Las máquinas contraatacaron y
decidieron usar a los humanos como "pilas orgánicas", así que ahora
la raza humana vive un periodo de esclavitud del que ni siquiera tiene
conocimiento, ya que todo el mundo cree vivir una vida normal bajo la realidad
programada por Matrix.
Morfeo es el líder de un pequeño grupo de rebeldes
conscientes de la verdadera realidad, que cree que Neo es "El
Elegido" anunciado por unas profecías y que podrá librar a la humanidad de
esa esclavitud.
La película tiene relación con el tema, ya que nos
muestra un mundo paralelo, donde la sociedad juega un papel muy importante, porque
vive en un lugar totalmente creado por ordenador, donde en realidad nada es lo que es. La
sociedad está viviendo una falsa realidad.
Minutado:
54:15 (duración 15 segundos)
Trinity, mejer de mediana edad, vestida
completamente de negro recorre corriendo la pared. Es un fotograma individual,
donde prima la oscuridad (como la mayor parte de la película) y la cámara se va
moviendo según la mujer va recorriendo la pantalla siguiéndola en cada momento.
1:06:58 (duración 6 segundos)
Neo, el protagonista masculino, también de mediana
edad está en el alfeizar de un edificio. Su actitud es de desesperación y lo
deja ver en su rostro. Va vestido con chaqueta y corbata. En este fotograma hay
bastante luz, ya que es de día y se ve el cielo por la parte de atrás. La
cámara hace un picado de arriba abajo, mostrando al final la calle debajo del
edificio.
1:16:00 (duración 13 segundos)
Se encuentran en una misma habitación Neo, Trinity y
Morpheo. Estos dos últimos llevan trajes negros futurísticos. En la acción vemos como Morpheo y Neo se dan la
mano, ya que se acaban de conocer. Esta todo ruinoso y muy oscuro. La cámara se
mantiene en un plano medio, enfocando a los tres personajes.
2:02:50 (duración 17 segundos)
El Oráculo, que es una señora vieja de color, está
hablando con Neo. La señora lleva un traje alegre y colorido, en contraposición
con el traje completamente oscuro de Neo. Ella tiene un aire misterioso y él
preocupado. La acción se desarrolla dentro de una cocina bien iluminada, ya que
afuera es de día. La cámara sigue en todo momento al Oráculo, y solo se distrae
una vez para enfocar un par de segundos la cara del preocupado Neo.
2:37:54 (duración 13 segundos)
Trinity se balancea por una cuerda. Tras ella un
helicóptero que choca con un gran edificio que hay detrás ocasionando una gran
explosión. La luminosidad es muy intensa, gracias a la explosión que se genera
detrás de Trinity.
La cámara capta todo lo descrito en un mismo plano
un poco alejado.
2:41:25 (duración 5 segundos)
Neo y un agente, en la azotea de un edificio
suspendidos en el aire los dos uno frente al otro a cámara lenta, empuñando un
arma cada uno, con los disparos de las mismas también a cámara lenta. Es un
fotograma lento, donde la cámara se mueve girando alrededor de ellos. Buena luminosidad
ya que es de día.
Demolition
Man
Director:
Marco Brambilla
Escrita por: Peter M. Lenkov
Música: Elliot Goldenthal
Producida por: Silver Pictures
Reparto:
1996,un edificio estalla con 30 rehenes en medio de
una brutal lucha entre Simon Phoenix,un criminal psicópata y Jonh Spartan, un
policía demoledor, conocido como Demolition Man.Ambos son condenados a ser
congelados.2032,san ángeles, nos encontramos en un mundo sin violencia donde
los policías ni siquiera llevan armas. Todo va bien hasta que phoenix es
descongelado.
La policía, desacostumbrada a tratar
criminales tan peligrosos, se ve obligada a descongelar a Spartan, para que sea
posible cazar al tribunal.
La
película refleja un futuro no muy lejano, donde todo ha cambiado, incluso la
sociedad.
Ya no solo los coches, las casa, ....sino la forma de
pensar, la forma de actuar. La moral y las prioridades son otras. Un antiguo policía
tendrá que arreglárselas en un futuro donde ya nada es como antes.
Cortes:
6:32 (duración 3 segundos)
Spartan saca a Simon a hombros corriendo. En el
plano posterior todo lleno de fuego.
Simon está inconsciente, y sus ropas están
destrozadas. La cámara sigue a Spartan hacia la salida del edificio. La única
luz que hay es la que procede del fuego
11:17 (duración 5 segundos)
Spartan (Stallone) se encuentra dentro de un gran
cubo sin nada de ropa. Tiene cara de sufimiento ya que el cubo se está llenando
de agua. Es prácticamente una foto fija, donde la cámara no se mueve. Están
dentro de un edificio poco iluminado
57:30 (duración 10 segundos)
Spartan sentado dentro de un restaurante, vestido
con una larga túnica negra, atuendo de la época futurística. Al otro lado del
fotograma esta Lenina (Sandra Bullock), hablando con él. La cámara se centra en
ellos dos, haciendo un ligero zoom al final.
1:13:28 (duración 11 segundos)
En la escena Spartan y Lenina de nuevo. Estan en la
calle, y es de día, junto a un coche con aspecto futurístico
Spartan le entrega un jersey de color rojo. Los dos
van de uniforme.
1:21:15 (duración 5 segundos)
En este fotograma se encuentran tres personas del
cuerpo de policía. Spartan coge una hamburguesa y se la empieza a comer. Están
bajo tierra en un suburbio, por lo que la luz es escasa. La cámara permanece
quieta. Los tres protagonistas hablan entre ellos.
1:31:15 (duración 10 segundos)
Stallone y Snipes en un coche en marcha. Spartan
está con la cabeza fuera empujado por Simon (Snipes).Los dos peleando con cara
de agresividad. La acción transcurre de noche y está iluminada por los coches
que supuestamente esta alrededor, ya que la cámara solo sigue al coche en el
que están los dos protagonistas.
Waterworld
Título
original: Waterworld
En
un futuro no muy lejano, el agua ha cubierto toda la superficie de la tierra
debido al descongelamiento de los casquetes polares. Un pequeño grupo de
desesperados intenta localizar tierra firme siguiendo un mapa escrito en la
espalda de una niña,. Un mutante (Kevin Costner), sin casa, ni familia, se
unirá a los que buscan tierra firme consiguiendo llegar a buen puerto.
En esta película futurista,
la tierra se cubre de agua y la raza humana tiene que adaptarse para poder
sobrevivir en desvencijadas barcazas e improvisadas ciudades flotantes. Se
muestra cuan diferente pede ser una sociedad y como viven al no conocer tierra
firme.
Cortes:
25:15
(duración 8 segundos)
Vemos
a Costner gritando en primer plano, intentando escapar de una invasión en uno
de los atolones que aparece en la parte de atrás. Prácticamente lo que se ve es
agua y el cielo azul. La cámara va desde un plano general, hasta acercarse a
Costner.
29:
47 (duración 5 segundos)
En
el centro de la imagen el barco del protagonista, saliendo por una de las
puertas del atolón, que queda relegado a un segundo plano. No se ve ninguna
persona en este fotograma. La cámara hace un picado de abajo a arriba, acercándose
poco a poco. La luminosidad es buena, es de día y están en mar abierto, como
prácticamente en toda la película
49:
10 (duración 5 segundos)
Un
fotograma rápido, donde se ve a Costner, vestido con sus ropajes (prácticamente
harapos) y subiendo rapidamente por una
de las cuerdas de su barco hacia la parte superior, cogido solo con una mano.
El
barco esta rodeado por el agua, y en primer plano el protagonista al que la
camara va siguiendo.
1:05:33
(duración 6 segundos)
En
la escena El Marinero (Costner) y la mujer que le acompaña, subidos en una moto
de agua con cara de susto. En un plano posterior varias motos más donde están
los Smokers, todos vestidos con el mismo tipo de ropa andrajosa. Todo rodeado
de agua y cielo. Muy buena luminosidad.
1:15:10
(duración 9 segundos)
Plano
prácticamente fotográfico, donde están en el barco Costner, Helen y la niña
Edna.
Vestidos
de la misma forma y mirando hacia el horizonte los tres a la vez, con cara de
preocupación. La cámara no se mueve para poder apreciar con toda tranquilidad
sus rostros.
1:48:09
(duración 7 segundos)
En
un primer plano aparece el Decaon, el malo de la película. Está en lo alto de
un gran barco arengando con una mano a las gentes mientras se ríe y sostiene en
la otra mano un cigarro. Estas gentes están en la parte inferior del barco y
que ocupan todo el fotograma. Para poder ver esto, la cámara ha realizado un
gran picado de arriba a abajo
Temas sonoros del documental:
1º
- Rob d -"Clubbed to death"
B.S.O Matrix . duración 7:26 minutos
2º
- Mike Oldfield – “Jewel in the crow” .
duración 5:45 minutos
3º
-
Debussy – “Dialogo del viento y del mar”. duración 8:14 minutos
-
Guión del Documental:
VISIONES DE FUTURO
-
Conclusión:
- Que hemos conseguido
El primer elemento destacable, respecto a la consecución de
nuestros fines, curiosamente, no se trata de un objetivo que en un primer
momento nos fijásemos para el desarrollo del trabajo. La denominada
transculturalidad, como elemento de indispensable valor antropológico, se ha
apareciendo en cada uno de nosotros con mayor o menor soltura, desembocando en
cada integrante del grupo, en una visión objetiva y fiable, propia del método
científico que asentó en nuestra área, la antropología. Ante el cambio de
pautas de comportamiento y costumbres se nos ha ido revelando, una buena
cantidad de patrones de comportamiento comunes a toda sociedad, que se revelan
necesarias y prolíficas para todo desarrollo del ser humano. En las películas,
vemos en ocasiones, carencias de instituciones como la familia, la figura
paternal, o la carencia de recuerdos (y por tanto de identidad), que configuran
personajes peculiares por sus costumbres o necesidades.
Las distintas formas de subsistencia aparecen como la gran
piedra filosofal, que parece determinar como se desarrollan las sociedades y
por tanto los individuos. La guerra, las economías de caza o agrícola, la
tecnología industrial, la explotación de la energía, son factores derivados de
esa manera esencial de entender la vida.
El análisis de la dimensión utópica de la cultura, de los
sistemas de valores y creencias nos han permitido analizar también desde un
punto de vista antropológico muchos comportamientos humanos que desde otras
perspectivas teóricas reciben muy poca atención y que pueden ser especialmente
importantes para explicar comportamientos efectivos de las poblaciones humanas.
La vida doméstica, la organización social y la vida política están
estrechamente relacionadas con las actividades económicas, y por tanto con la
mencionada dimensión utópica.
Con el sentido de la evolución de la sociedad, retomamos el
necesario papel de los medios de supervivencia, los medios que utiliza el
hombre para organizarse de la manera más eficaz posible. El control
militarizado, la alineación de los medios, el condicionamiento al más puro estilo
Paulov, son intentos de controlar la evolución de la sociedad, son formas
asumidas por la inteligencia para remendar los achaques de una sociedad en
acelerado avance. La solución puede pasar como hemos visto, por dominar los
procesos de nuestro desarrollo evolutivo (genético), para no vernos
sobrepasados por la carrera armamentística o la degradación del medio ambiente.
Hemos conseguido una visión general de las distintas
sociedades que se nos presentan en el cine, hemos encontrado las pautas
regulares que siguen las sociedades para adaptarse a las dificultades y
percances, hemos hallado en definitiva, la fórmula de múltiples resortes que
reajusta las carencias y excesos, surgida de la propia previsión del hombre. En
cualquier caso la gran mayoría de las películas son avisos, son carteles de
peligro ante el futuro que se nos hecha encima; si bien no son probables y en
su conjunto se desfasan ante el inexorable paso del tiempo, nos sirven de
referencia para lo nefasto, poniendo al alcance de nuestra vista, el misterioso
mundo del devenir y la esperanza inherente al corazón humano.
- Que nos falta
El medio audiovisual, tiene ciertas limitaciones inherentes
a su forma, que se caracterizan principalmente por la acotación temporal y por
que la imagen que se impone sobre la palabra, impidiendo un discurso en
profundidad sobre el tema, sin mermar la atención y el interés del espectador.
Como primer elemento a destacar, de los elementos
carenciales dentro del proceso documentativo, cabe destacar la ausencia de un
manuscrito que desde la perspectiva que proponemos aborde el tema del cine de
ciencia ficción, como si existen, de otros temas como la tecnología dentro de
estás películas. Ausencias importantes son las películas que ante la carencia
de publicaciones recientes o de su descatalogación, no hemos podido encontrar
en los círculos mencionados anteriormente. La carencia de estas películas,
supone una merma, no tanto en el proceso documenta. En caso de haberse realizado desde una productora audiovisual en madrid, como en la realización de
un documental en el que su imágenes enriquezcan la visión del espectador.
La ausencia de especialistas en antropología social, con
quien poder establecer una entrevista que dilucide nuestras carencias de visión
profesional ante un tema que crece día a día. Este especialista debería además
tener amplios conocimientos de cine, donde se asiente la práctica de su campo,
dándonos las pautas básicas del desarrollo de nuestro informe.
El documental que hemos conseguido plasmar, bien pudiera
tratarse de un episodio dentro de un ciclo más amplio sobre el cine de ciencia
ficción donde existiera un capítulo de introducción a este cine, cosa que se
agradecería en nuestro ámbito de desarrollo documental, dada la limitación
temporal de que disponemos a la hora de desarrollar el amplio tema que tenemos
entre manos. El ciclo sobre la ciencia ficción comprendería capítulos como el
de la sociedad(que trataríamos nosotros), otra de tecnología, el espacio
exterior, los efectos especiales...
El estudio de cantidad de artículos, nos ha hecho
discriminar gran parte de ellos y tomar solo en cuenta las más importantes, es
decir los que tienen una base cultural importante y se publican en revistas que
ya tienen un prestigio y una autoridad indiscutible.
Las bases científicas de ciertos temas, requiere
conocimientos avanzados sobre física, biología, o química, la imposibilidad de
indagar más que superficialmente estos temas. La ingeniería genética, por
ejemplo, avanza a una velocidad trepidante, que nuestros limitados
conocimientos nos impiden admirar con perspectiva. La merma por nuestros
conocimientos limitados, es evidente.
La lectura de los guiones, o en su defecto la de los libros
en que se basan las películas, supondría un factor añadido que enriquecería la
comparativa con la visión fílmica y añadiría profundidad documental.
Por último, citar las limitaciones ante la imposibilidad de
acceder a instituciones documentales fuera de nuestras fronteras (
especialmente en Estados Unidos) y la extensa bibliografía en otros idiomas que
tampoco podemos investigar.
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